底层人沦为权利玩物，揭露阶级矛盾残酷真相，这高分R级片太敢拍

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时隔5年。

这部“爱说真话”的恐怖片，又出了它的前传。

说是恐怖。

的确。

血浆管够。

行凶时：

女人的手被活生生地压断，血液四溅；

厮杀时：

人如野兽一般，在狭窄的房间里撕咬着；

毫无理智与秩序可言。

战役结束后：

又是“尸海”汹涌，人如草芥，被处理，消化掉。

对于看惯了血浆片的你们来说，可能还是嗤之以鼻，“这算啥”。

但，如果Sir跟你们说。

这些血腥，不过是皮毛。

这些暴力、凶残的行为之下，却道出了人类社会的凶残规则：

一个以人为燃料的社会。

一个以人吃人的阶层。

想起来了么。

2019年《饥饿站台》首次登陆流媒体，后来成为短视频反复解说的爆款电影。

被誉为“监狱版《寄生虫》”，“竖版《雪国列车》”。

而等待五年后，《饥饿站台2》上线。

Sir就来说说这部“前传”，是不是还那么大胆：

饥饿站台2

El hoyo2

01

还记得第一部的故事吗？

一个“监狱坑”里。

每天，一个盛满美食的平台会由上至下降落，每层停留几分钟。

顶层享受大餐。

中间层吃残羹。

到了底层，就连渣也不剩了。

这是个标准的阶层社会缩影。

我们的主角为了改变这样“人吃人”的现状，让下层人也有东西可吃，曾做出这么一个举动：

呼吁大家自发性团结。

也就是每个人都控制自己的食量，多留点给下面的人吃。

有用吗？

没有。

任是他怎么呼吁，每天上层的人依旧胡吃海喝，下层的人依旧骨头都分不到。

理想社会，终究敌不过丛林法则。

可是。

作为前传，《饥饿站台2》却告诉我们，这样的理想社会的确存在过。

而且比他们呼吁的方式更合理。

怎么说？

故事，要从一个女艺术家与一个胖男人开始说起。

话说两人带着各自的罪恶，来到监狱坑里接受惩罚。

第一个月就被分配到了24层。

还不错是吧？可以大吃特吃了？

可楼上的人却告诉他们：

在你们进来时都报过自己喜欢的食物名称，这里的食物也是根据那些信息供应的，所以你们只能吃自己提过的食物，其他一律不得触碰。

所以，女艺术家与胖男人学会的第一件事，就是，只吃自己的东西。

如果有人违反了怎么办？

吃的人等于触犯了法律，会受到别人的制裁：

上两层的人会充当执法者的角色，跳到“犯罪者”一层，将其直接毙命。

而被吃的人。

不好意思，你只能忍着，等待第二天的到来。

而不能去吃别人的食物。

为什么？

因为，被夺取食物的人，如果继续剥夺别人的食物，恶性循环之下，就会有人没饭吃。

看出来了吧？

在这里，你可以将“食物”理解为利益分配，每一个人都有定额的利益，如果侵占他人利益，就是犯法。

那么，如果有多余的食物呢？

比如，如果上层有人在执法中死去，那么他的那份食物是不是可以被下层分配？

不好意思，也不行。

死去的人的食物宁可倒掉也不可以动。

为何？

因为如果能随意分配别人的食物，那么在某种程度上也是破坏了制定的规则。

要知道人最难控制的就是欲望。

在欲望的驱使之下，人们很可能逐渐扩大抢夺的边界。

甚至直接去杀人。

所以，宁可把死者的利益扔掉。

也要去维系法律的权威性。

很合理是吧？

我们几乎可以想象，在这种暴力秩序的威吓之下，整个监狱坑很可能会做到人人都遵守“法律”的程度。

而一旦每个人都只拿自己的东西。

那么，哪怕你身处最底层，也不会担心自己的利益被上层人所侵吞。

果然。

开头那个光膀子的胖男人，在学习了这样的法律之后，认同了规则，并开始分享自己的食物。

他穿上了衣服，成了一个体面人。

而主角所在的监狱坑。

肉眼可见，在这个体制下，一切也都在开始变好。

食物已经到达了175层。

但，问题来了：

我们都还记得第一部时，那混乱的人吃人的惨状。

在132层时便已不剩任何食物。

既然一切都在变好。

那么，这样的制度又怎么会轰然倒塌？

02

一句话形容：

这个制度看似完美，其实不过是一个不合时宜的乌托邦而已。

制度设计的初衷很好。

是为了“人人有饭吃”。

可细看下来，却是漏洞百出。

比如：

“每个人只吃自己的食物”。

没错，这句话看起来似乎没有什么问题。

但还记得第一部里，这个食物是怎么定下的吗？

面试时，HR问：

你最爱的食物是什么？

这句话得到的答案是五花八门，可以是正餐，比如胖男人喜欢披萨，也可以是甜点，比如一小颗樱桃之类的。

但是。

当“最爱的食物”变成了“只能吃的食物”。

那么，平均分配就成了一个笑话。

一个例子。

当女主从24层掉到180层，也开始担心没有食物时，她向下层的人问，点了什么菜。

当得知是一道甜品时，她只能说上一句：

偶尔吃点甜点也不错。

是啊，你指望一个人每天只吃杏仁奶油酥饼。

而不觊觎真正能吃饱的食物吗？

所以，在伊始，看似乌托邦式的美好幻想“只吃自己的食物”这项规则，就是错漏百出。

但问题是。

即便是这样空想式的，不合时宜的制度，也依然有人坚决执行它。

没有丝毫探讨的空间。

电影里有一位一直为这个制度辩护的年轻人。

罗伯斯庇尔。

为什么取这个名字？

其实在高中的历史里，我们都学过这个人。

马克西米连·罗伯斯庇尔。

法国大革命时期的政治家，雅各宾派专政的最高领导人，为穷人压迫者的辩护者，保皇党与腐败政客的敌人。

他的初衷虽然是为底层人追求平等，但，也是以严格执法著称。

最后因为政变失败，又被保守派砍头。

所以电影真正想说的是什么，也该看出来了吧？

片中还有个更极端的例子。

铁血执法者的头头，达金·巴比。

他坚定地捍卫着监狱坑里“法律”的唯一解释权，并用武力威胁所有人都必须严格遵守。

到什么程度呢？

一次，在监狱坑里，有狱友救助了一个差点要饿死的人。

却被严苛巴比判处死刑：

他决定杀一儆百 执行警戒式惩罚

达金·巴比下令把她赤身绑在站台上

把没有防备能力的人送往底层

看楼下几层的人把她活剥生吞

另一次。

因为有人没有遵守法律，51层女主和同伴决定见义勇为。

她们跳过“只有上两层人才可以执行惩罚”的规定，直接下到54层，杀死了违法者。

但结果呢？

达金·巴比不但惩罚了她们，将女主断臂，女主的朋友被杀死，连中间两层没有阻止女主见义勇为的人都受到了惩罚。

为什么会这样？

其实只有一个词：

权力。

不管一个制度建立的初衷如何，当权力被集中到某些个体身上，那么他们便会尽所有可能维护这个制度的“正常运转”。

哪怕是一点点偏差都不允许。

至于执行法律的后果是不是符合大多数人利益？

他们不在乎。

并美其名曰，这是为了未来的稳定。

这是一个可怕的代价

但为了维护法律

这样的代价也值得

怎么办？

反抗。

当一个人时刻感受到压迫感与不安全感的时候，必然会激发起反抗的决心。

于是我们可以看到。

因为女主捍卫法律，却被斩断了一只手臂后。

象征着体面的衣服，无法扣上扣子。

她想要逃跑。

这个月，她在72层，食物都还充足，但她却选择拿起了棍子，随着餐桌往下降去。

并集结了一群，被保守派嗤之以鼻的“自由派”：

看透了保守派的伪善，只追求当下尽可能多掠夺的一群人。

起身反抗。

当这群自由派与保守派，终于爆发一场战役。

在监狱坑里，看似公正的、视为神圣的“法律”制度，也被冲垮。

制度的礼崩乐坏，可以认为是人心贪婪所致。

也可以认为。

是“伪乌托邦”褪去了它的面具，在集权之下，人们渴望着属于自己的一点自由。

03

当然，《饥饿站台2》的口碑并不好。

豆瓣5.7。

IMDb5.0，而在烂番茄上，观众的爆米花桶更是彻底翻了。

这里有着剧作本身的问题：

这像是一部用理念建构的寓言，而不是从影像出发的电影。

不同于第一部清晰的阶级批判。

导演在第二部讲述制度推演时，更像是议题讨论，如理中客般地全部质疑一通，但并没有一个明确的解决方案和倾向。

让人看得一脸懵。

也有着观众期待的偏差：

在第一部结尾小女孩被升向一个未知世界的时候，观众更想知道这个“监狱坑”的来源是什么，到底是什么样的大手在操控着这一切。

而《饥饿站台2》这些问题一个都没有解答。

甚至还挖了更多的坑。

这样的处理方式，显然会给热情的观众泼上一盆冰水。

但。

即便如此，Sir依然对下一部充满期待。

为什么？

因为它依然敢说点真的。

虽然是将国家、阶层，简化成几个符号，融在了这“监狱坑”里。

但，它在吐槽社会现状时，也毫不手软。

比如第一部里，与男主同牢房的女士想让下层的人，按需分配粮食，不要吃得太多，导致楼下的人没饭吃。

楼下人不听。

他便开始威胁。

楼下人才终于听取他们的建议。

女士问他，你也可以向上管理。

男主拒绝了，理由是：

因为我不会朝上拉屎

或者这一部里。

女艺术家最初认为，我们相信新来的狱友，也会学习法律。

我们不能质疑制度。

从她纹身的一架天平可以看出，她是相信绝对公正的人。

但同伴的一句话，让她彻底闭嘴：

我们是在24层学会尊重法律的。

什么意思？

Sir觉得，这可能是《饥饿站台2》里，最真实的一句话。

很多时候我们质疑别人不守规则。

却往往忘了，当一个人没有了物质的保障，所谓规则，都是扯淡。

“法律”对长期处于饥一顿饱一顿的人们来说，其实毫无用处。

所以说到底。

我们为什么喜欢这样的作品？

其实还是代入感。

将自己平时敢怒不敢言的情绪代入这被困的上、中、下层级之中，将自己被压迫的不公待遇，视为必然要遵守的自上而下的规则、法则，通过电影宣泄出来。

而对于《饥饿站台》这样的高概念设计来说。

它能延伸的话题与扩展的空间，还有很大。

如果继续下去，也许它终会一步步地，接近人类社会的本质。

哪怕是一则寓言。

哪怕模棱两可。

也足以让习惯于影影绰绰地去谈论社会的我们，产生期待。

说到这里，Sir忽然想起来影片里出现的一副画。

《溺水的狗》。

这是西班牙画家戈雅的作品，也是电影里女主的救命稻草。

它说的是什么？

一个陷入河流（或者沙海）小狗的无助与绝望。

其实回头想想。

在历史面前，在阶层面前，在政治面前，在一切宏大叙事面前。

我们何尝不是如此呢？

而这。

或许才是《饥饿站台》系列，该走的方向。

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编辑助理：小田不让切

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