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对不起了星爷,这次要给差评

2023-08-29 13:50来源:万达电影编辑:采小编

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对不起了星爷,这次要给差评(图1)

本文作者是撰稿人@罗汉果 欲借光影窥天地

许久没有周星驰新作的讯息了。上一次由他参与的电影《新喜剧之王》,已经是4年前的事。

不过,就在上周,由星爷担任执行制片人的动画电影《美猴王》在Netflix上线。

这个项目早在2015年就进入策划阶段,中间历经波折,再加上疫情缘故,因此直到2021年5月才正式敲定。

那么,这部星爷+西游记+全球流媒体巨头“联动”而成的《美猴王》,成色究竟如何?

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首先让人遗憾的是,本片上线后的口碑一言难尽。豆瓣评分目前仅5.6,海外IMDb网站上,也只拿到5.9。

即使我们带着对星爷的滤镜加成,也宽容地接受为适应海外市场而进行的《西游记》魔改,但影片整体依然很难让人满意。

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《美猴王》改编自《西游记》的开端部分,讲述石猴从出生到搅乱天庭再到被压五行山下的故事。

与常规的《西游记》改编思路不同,本片虽然也涉及到美猴王和天庭、佛祖的斗法,但在人物动机和角色设定上做出了不少改编。

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片中,美猴王是个一出生就无人疼爱的孤独小猴子,极度渴望融入猴群,却屡遭排挤歧视,不被接纳。

直到他从龙宫偷走金箍棒,打败藏于水帘洞中的那只威胁猴群的妖怪,才首次得到大家认可,加冕为“美猴王”。

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但老猴子始终对美猴王抱以偏见,认为他是个自私叛逆的傻瓜,不配得到猴群的尊重;另一方面,美猴王得知金箍棒是神仙才配拥有的武器,于是萌生了上天成仙的念头。

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就在美猴王斩妖除魔,期望得到神仙眷顾之时,另一位重要角色小琳登场。

小琳是被龙王利用的凡人女孩,龙王因为丢失金箍棒,便以降下甘霖作为交换,让小琳潜伏在美猴王身边,伺机偷走金箍棒。

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这期间,有美猴王和小琳大战红孩儿、闯地府篡改生死簿的情节,也有二者到王母的炼丹房偷取长生不老药的桥段。

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片中的王母娘娘造型‍‍‍‍‍‍‍

总的来说,《美猴王》并不是讲述孙悟空“大闹天宫”的故事,而是类似《曼达洛人》那样的公路片模式,一猴一人结伴同行,寻找归属感和价值感。

或许是有星爷的脑洞创意,片中最大的反派龙王的设定很无厘头,他之所以对金箍棒穷追不已,是想通过这件神兵利器施法,制造滔天洪水淹没陆地,好让干燥的皮肤永保湿润......

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龙王这个看似可笑的理由,源于童年时期的自卑,因为在他的歌词里就有这么一句:“我从出生起就与皮肤病作斗争,当其他的孩子看到我在阳光下,他们会说我是怪胎或葡萄干。”

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玉帝也被塑造成耽于宴会的自恋鬼,不管人间疾苦,只爱大摆排场,就连龙王和阎王找他寻求帮助,他都置之不理。

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看似神秘的佛祖,一开始劝阻玉帝不要插手美猴王之事,可到了影片高潮,事态一发不可收拾时,照样出山收服美猴王。

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整部电影就是在这样一种荒唐和矛盾的氛围里,简单直接地推进剧情。

它的故事核心,其实是美猴王这个严重缺爱的孤儿,寻觅认同的过程。从渴望猴群接纳,到期盼天界眷顾,美猴王为了这个目的,可谓不择手段。

与红孩儿交战的时候,几乎毁了整个村子;篡改生死簿时,将地府折腾得乱七八糟。

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《西游记》原作里虽然也有类似的情节,但说到底,孙悟空是反抗天庭等级体制,争取个体自由的主儿。

他扰乱的不是无辜的百姓,而是虚伪傲慢的神仙。所以当我们看到那些极具破坏性的举动时,只会暗自叫好,不会受到冒犯。

但《美猴王》不同,几乎自始至终,美猴王都未真正成长过,他只渴望别人的认可和夸赞,未想过给予和付出。

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影片最后,当小琳看到美猴王在山洞里孤独无依,将金箍棒还给他,并说些“你其实不缺爱”的片汤话儿时,恰恰证明了编剧的平庸无力,美猴王从头到尾都寻觅不到的人间温暖,就靠几句话便轻松解决啦?

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很多人觉得该片食之无味的原因,或许正在于此,它看似用身份归属的角度重新演绎《西游记》,实际上,只不过上演了一出大型“缺爱”闹剧。

至于小琳这个角色的作用,倒是和国产动画电影《大圣归来》里的江流儿颇为相似,都是以弱者的身份,影响孙悟空的性情,从而让顽劣不羁的后者蜕变成长。

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只不过,《大圣归来》做到了,大圣最终找到了自己的价值,而《美猴王》失败了,不管有没有小琳,美猴王从未长大。

更多华语影迷对该片的兴趣,相信和周星驰有关。当我们回顾星爷的从影之路,不难发现他和《西游记》的渊源颇深。

早就被奉为经典的《大话西游》系列,便是对《西游记》的解构改编;而不管是由星爷执导的《西游降魔篇》,还是由他监制兼编剧的《西游伏妖篇》,皆是颠覆传统认知、让人瞠目结舌的《西游记》改编电影。

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周星驰倒没有在《美猴王》中有多少创新,更多体现的是怀旧。

影片开始不久,藏在水帘洞里的妖怪,在招式和造型上,吸收了《功夫》里使着洪家铁线圈的裁缝;而那位穿着白袍睡衣、满头卷发棒的村长夫人,和包租婆如出一辙。

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红孩儿从乖萌小女孩变身为恐怖的“鬼娃娃”,这种反差和惊异感来自《西游伏妖篇》; ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍

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“闹地府”一段里的动作场景和运镜手法,则与周星驰另一部代表作《少林足球》极为相似,美猴王猛踢阎王头冠的样子,致敬了阿星在球场上的风采。

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除了这些周星驰电影里的彩蛋、部分形象(红孩儿、王母)设计上的反差感之外,本片其他部分基本没有出彩的地方。

它按照好莱坞动画电影的常规套路不疼不痒地讲完故事,92分钟的片长也似乎不愿承载过多的表达,对于期待周星驰的华人影迷来说,本片显然远未达到预期。

说起好莱坞动画电影对中国传统元素的改编,一直以来鲜少有质量上乘的爆款。

1998年迪士尼出品的《花木兰》,算是此类电影中知名度最高的一部,在全球豪取3亿多美元,促使片方直接开拍续集。

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虽然该片的豆瓣评分不低,很多观众在童年滤镜的作用下,也都对此印象不差,但放到现在来看,影片历史年代驳杂、元素混乱,整部电影的质量只能说在及格线以上。

真正引发全球性反响的,要数2008年由梦工厂出品的《功夫熊猫》,将我国国宝、中华功夫和道家哲学,用最顶级的特效进行华丽包装,蕴含东方意蕴与哲学。

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但除了《功夫熊猫》这种经得起时间考验的经典外,绝大多数类似的尝试,都反响不高,品质堪忧,譬如2020年以“嫦娥奔月”为灵感的《飞奔去月球》。

说到底,想要在好莱坞的动画电影里,安插底蕴深厚的中国传统文化,从来都不是一件容易的事,也不单单是电影工业的事情。

但在流媒体电影兴盛的当下,像《美猴王》这种“四不像”的面向全球的产品,相信未来也不会少见,大家平常心看待。‍

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