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文丨拉宾德的独白

编辑丨拉宾德的独白

情景的合理化

美学概念中的“情境”，同喜剧中很多理论概念一样，来自西方的编译；“情境”这个词，不在传统的中国戏曲理论中，本土的美学概念有“情景”、“意境”和“境界”，6表达部分相近。早在十八世纪的法国，著名的戏剧理论家狄德罗，最早提出了“情境”这个概念，他说过，“严格说，情境摆在舞台上,那里不应该的再是人物的性格了。”

观众欣赏喜剧电影的前提要求是假定性的情境，我们首先必须意识到这一点，接受了这种前提，一系列剧情中的喜剧情节就成为了可能，反之，观众不能认识到这点，就会在逻辑现实中纠结，反复思考如“这是不可能的事。”、“这是真的吗？”这样的问题，会直接妨碍观众进入创作者所创设的情境中，理解不了幽默内涵，不能更好地共情。

假定性应当受人们重视，是重要的喜剧理念，让观众以艺术或审美的姿态，笑得毫无负担，让人们在这种体验中可以超越现实生活。

喜剧人物通过自己特有的方式，异想天开，从一个个困境中逃脱出来，从而获得了喜剧的效果。国外也有学者提出，喜剧性之产生，取决于观众观看喜剧电影时，对于逃脱困境的喜剧人物所产生的感通情绪和旁观者的特殊心理。

喜剧电影中所形成的某种程度阴差阳错的混乱效果，是一种喜剧情境，表现为人物时空环境的错位、人物角色身份的错位、人物关系的错位，正常的秩序往往被种种错位所改变。

越南电影“49Ngày”中文名片为《49天》由阮一中导演，讲述了因寂寞而寻求死亡的阿东在向一群大大咧咧的灵体许下荒唐的愿望之后迎来了人生最辉煌瞬间的喜剧故事。

生无可恋的落魄青年阿东屡次自杀未遂，最近一次跳河自杀被救醒来后发现自己竟能看见鬼魂。三个个性不同的鬼魂都不请自来赖上了阿东，形影不离的粘在他身边。

阿东求死不能、无奈苟活，还因为与鬼魂交流而频遭旁人白眼，烦恼更甚以往。为了请走难缠的三个鬼魂，阿东动身帮助他们完成在人间未了的心愿。在为鬼魂们奔走的过程中，他与她前女友慢慢和好，生活也出现了新的转机。

影片中的故事看起来就不符合现实的情景，让观众得知是个假定的情景，设计到三个鬼魂在49天还在人世，来帮助阿东克服他存在的困难，而让他慢慢成长遇到更好人，得到更到的生活，这也是他能脱离困境的出口。

电影《夏洛特烦恼》巧妙的构建了一个穿越的情景，在现代的故事情境中主角穿越回从前发生了很多事，这也影响了最后现代情景的表达，并且直击故事主题。

微电影《明日未至》整个故事建立在看似不可能的情境之上，即让观众意识到这是一个假定的情境，已故的男孩为报恩从天上来到人间帮助女孩克服困难与成长，这是婉婉逃脱困境的出口，也是时空环境的错位。

情景的舞台化

“无巧不成书”，是中国传统说书人的口头禅，而情节性艺术的通用方法，也恰恰是误会、巧合。无巧更不成喜剧，这个桥段在喜剧电影中出现频率最高。

巧合，是对生活素材进行加工的过程中对情节线索和人物关系进行相对集中的设置，使一些原本不可能发生的事件在这种合理地安排中产生交集和纠葛，出现戏剧化的矛盾冲突，制造悬念迭出的喜剧效果。

“巧合”的手法，常运用在喜剧电影中，参与在情境的建构，巧中有戏，巧中生趣，往往产生的喜剧效果事半功倍。

假定性喜剧情境的础基上所建立的巧合，传统的结局是善恶有报，现代的观念背后是对世界观的偶然性认识，是对荒诞存在着的既偶然又非理性的世界的认识。

喜剧电影中最为典型、有意义的相互干涉手法，是误会，产生了两种在同一情景下的不同释义，即剧中意味和观众意味。

作家呈现给观众的是个情境中的各个方面，每个剧中人只知道其中的一方面，这样容易产生错误的判断，对他们自己、身边的人、身边的事，产生误会。时空交汇的叙事是电影的最突出特征，在这个过程中抛弃了戏剧既有的舞台化表现，但在喜剧电影中，将喜剧情景舞台化呈现是制造笑点的主要手段和技法。

越南电影“VềQuêĂnTết”中文片名为《回家过年》由越南出名的总制片NgoThanhVan（吴青云）指导，影片讲述一对姐弟名字叫绿豆和红豆，因为和父亲发生矛盾离家出走，到胡志明市开大巴车。马上要过年的那一天，有个叫牛蛙叔叔包他们的车送他和一个宝贵的盒子安全回到他的家乡。

他们姐弟高兴的收钱，答应了牛蛙叔叔，但要过年了很多人没买到车票回家过年，所以他们已经让中途的人上车。人越来越多，人挤人在车上像个公交车一样，其中车里有四个人一直针对牛蛙叔叔的盒子。一路回去不停发生了各种各种的喜剧情节。

这部电影的故事的主要发生情境设定在车内，封闭的环境与戏剧或小品的表演舞台极为相似，每个人物都有自己的故事，比如：“洋葱“的小伙子抓紧时间回家过年照顾瞎眼的妈妈，一对年经的夫妻而一件小事情也一直闹起来。

一个漂亮而神经不正常的小姑娘逃走神经院回家想跟妈妈一起过年，或者四个扮装为奇怪的人盯着牛蛙叔叔的盒子就是牛蛙叔叔的四个孩子，他知道自己孩子想要他的盒子，所以故意设定了盒子里面有藏宝图，引导孩子跟着他，目的让他们能跟他一起回去过年。

他们夸张表演，不仅没有扰乱电影的叙事节奏，反而使情景变得非常滑稽可笑。

电影《驴得水》的情景与舞台非常相似，所有故事在一个封闭内的场地，在故事叙述与镜头表演上也是采用舞台化的形式，喜剧电影无疑是所有电影类型中与舞台最为契合的。在《明日未至》微电影中，李鹏这个人物既承载着巧合也承载着误会，对于玩玩来说，这个人的出现是个巧合，他的出现就是为了让我帮他的想法是误会。

婉婉在这样的情况下云里雾里与李鹏一同展开冒险，在影片结尾谜题揭晓时对婉婉造成了莫大的冲击力，也给予了观众更广阔的思考空间，原来这是在喜剧的外壳下讲述恩情与缘分的故事。

参考文献：

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原文链接：喜剧人物通过自己特有的方式，异想天开，从而获得了喜剧的效果

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