的是,凡人,更可怕,故事,硬来尬演
我在31日的剧评文章当中，已经分析过电视剧《凡人歌》的悬浮和炫富问题。不期，那篇剧评文章得到太多读者的认可。显然，《凡人歌》在悬浮和炫富问题上，是相对严重的，它并未讲一个真实的普通劳动者的故事，而是讲了一个动辄就可以购入五十万元好车家庭的故事。
然而，在悬浮和炫富之外，这部《凡人歌》还有创作技法上的问题。悬浮和炫富，属于创作意识上的问题。这个创作意识上的问题，多批评一下，还是可以得到有效纠正的。但是，一旦一部电视剧的创作技法出现问题，则不容易得到纠正了，因为这是编剧导演自身创作水平不足造成的。
《凡人歌》创作技法上的问题则是，故事转折的流畅度、真实度不够，为了出现故事矛盾，不惜硬来，尬演。《凡人歌》4集剧情，其实只来了一次有效的故事转折，或者说男主角的“命运转折”，那便是，公司男老总出家了，女老总开始执掌整个公司，继而，男主出现了职场危机。
当观众看完4集内容之后，重新回望这段剧情的时候，就会发笑了。这属于典型的没有困难，编剧制造困难，也要硬来。在剧本创作学上，这种转折，属于典型的概率近乎为零的内容，被当作故事转折来用，是剧本创作当中的禁区。类似的禁区，还有一些。比如说，主角正处于经济困境状态，继而，主角买彩票，就中奖了。
一部电视剧，要保障叙事流畅度和真实性，就需要在故事转折方面非常重视，不能搞硬转折，而是应该搞那些合情合理的转折才行。《凡人歌》当中，男主家庭的故事是该剧的主线，在主线角色的故事转折当中，搞这种极低概率的转折，是非常败笔的事情。这种转折，无异于是男主走着路，被车撞死了，所以，男主家庭遭遇巨大变故。
极低概率事件作为故事转折的手法，为什么被编剧们不齿呢？因为这属于编剧创作智慧上的匮乏。而且，这类硬转折用的如果太多的话，会形成一股子神剧的味道感出来。目前来讲，《凡人歌》有走神剧路线的意思。在预告片剧情当中，男主家庭开始被外人追债，追债数额更是高达八十万元。话说，这么高的债务，也是典型的悬浮和炫富了。
男主家庭，为什么会被追债八十万元呢？开局的4集剧情，并没有说。但显然，这是一个概率低到近乎为零的事情。而这种事情，被这部电视剧拿来当作该剧的第二次雪上加霜的转折了。这是编剧创作技法上的匮乏。甚至于可以说，这种神剧路数，是编剧对剧本创作学课程的“学了多少都还给老师了”——如果《凡人歌》的编剧真的是专业编剧，上过剧本创作课的话。
《凡人歌》为什么会出现这些并不合理的硬转折呢？根源上，还是这部电视剧的财富调子起得太高了。如果这部电视剧愿意俯下身子来，看看真实的人间生活，看看月薪五千以下的职场朋友们的生活的话，就不会用这些硬转折来。因为现实生活当中，任何一个小灾小难，对普通劳动者的打击都是巨大的。
比如说，月薪五千以下的普通劳动者们，老板没有出家，但公司效应下行，造成员工降薪，这都是灭顶之灾。也甭多降，降薪五百，很多家庭都支撑不住了。而月薪五千以下，是绝大多数中国家庭的职场真相。这批人，才具备叙事的典型意义。反观《凡人歌》，动辄可以有几十万炒股，动辄可以拿出五十万买好车的家庭，则是百分之一，甚至于千分之一，万分之一的概率，他们似乎不具备叙事的典型性。
平凡劳动者的故事，不被看见，年薪百万的，却成为叙事体的主角。这么一搞，就只能用很多硬来的转折来完成所谓的故事性了。还是那句话，如果一部电视剧愿意认真讲平凡劳动者的故事，那一个降薪五百元，就可以让这个故事充满着未知的转折。一个早晨没有买到便宜菜，就可以让夫妻之间产生晚饭时候的闷气与争吵。
当年，咱们的电视剧作品当中，是接地气的，是可以“一地鸡毛”的。如今，很多电视剧，就是不演真实劳动者的故事吗，总是盯着高产者，结果，又发现不了人家真实的生活困境，只能硬来，硬转折，尬演。这是编剧之耻，导演之耻，电视剧之耻。（文/马庆云）
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原文链接：《凡人歌》4集过后，比悬浮与炫富更可怕的是，故事转折硬来尬演
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