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架空、群像、爽感,《边水往事》还是太全面了 | 对话导演算

2024-08-25 18:51来源:刺猬公社编辑:采小编

群像,导演,往事,爽感

郭麒麟的边水历险记。




文|怡晴

编|园长

尽管优酷没有大阵仗的宣发,《边水往事》还是凭借着过硬的内容,在豆瓣拿下了8.1的高分评价。

这是一个架空的故事,但观众对这样的叙事并不陌生,会好奇那到底是一个怎样的世界,人们如何生活其中?

《边水往事》就是这样一个全方位满足大众好奇心的剧集。这里有赌场、荷官、矿石、帮派、信仰,充斥着金钱、贪欲与狠辣的人性味道,他们尔虞我诈、短兵相接,又环环相扣,一切都是那么的新鲜和猎奇,任凭主创们发挥。

这个世界似乎离大众很遥远,但演员们却又把人物都演活了。于是,来自中国的沈星(郭麒麟饰演),在三边坡这个本不存在的地方,凭借着聪明和运气,开始了自己的人生历险记。他缺心眼儿地借钱还债,被栽赃陷害,眼看小命不保,却又遇到达班猜叔,因为个人义气被收留;手握红宝石被人一路追杀,却又能跟着王安全化作比丘,冲出重围……

架空、群像、爽感,《边水往事》还是太全面了 | 对话导演算(图1)

异域叙事下,《边水往事》像极了一个类型融合体,它掺杂了一点悬疑、爽文、古惑仔式的江湖义气,再用单元叙事的形式将故事串联起来,就可以让观众停不下来。

就像导演算在访谈中提到的:“剧集需要往信息叠加上走。”架空、角色、关系、类型融合,《边水往事》是全面的好看。

架空、群像、爽感,《边水往事》还是太全面了 | 对话导演算(图2)
让叙事跳出框架

溽湿的天气、混乱的街道、帮派的割据、热情的色彩,构成了一个虚拟又真实的三边坡。

《边水往事》是一个架空的故事,三边坡不属于任何一个国家,也不属于任何一个地区,如此一来便给了主创团队自由创作的空间。无论这个地方多混乱和野性,观众都不会进行现实的代入,既满足大家的新鲜感,又可以避免观众对于“不真实”的考据。

这是整个故事得以延展的基础,也是《边水往事》聪明的处理方式之一。当悬疑剧的叙事被桎梏在现实生活中,内容的表达也受到现实的掣肘,观众在追剧的第一时间反而会进行现实与否的论证,逻辑不符合大众想象,就有“虚假”“悬浮”之嫌。而跳脱出生活情境之外,《边水往事》反而可以大展拳脚。

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就像《新闻女王》一样,创作者将故事置放在一个令人感到陌生的语境中,带来的不仅是新鲜感,其实也更能将观众的注意力聚焦在故事内容本身,无形之中增加了故事的可信度,更容易沉浸其中。

架空的故事虽然让剧集发挥的空间有了许多弹性,但还需要打造一个比较有说服力的世界观来支撑,让剧集在离地三尺的基础上,仍然让观众感到真实。于是,团队找来语言学家,创造了剧中的勃磨语,通过对语言、习俗和衣食住行的考究,规划地图,打造出了一个充满细节,有真实感的三边坡。

这里气候炎热,北临大陆,所以主角沈星送唱傀儡戏的演员到北部的磨矿山时,会看到曲折难走的山路,而高低不平的山路上,随时都有寻到宝石的可能。等夜幕降临,地上掘金的灯光比天上的星星还要璀璨。因为地势问题,磨矿山是一个缺水地带,镜头所到之处,摆满了水桶。

“虽然是架空的,但是你把它当做真的来对待,很多东西(细节)就滋养出来。”在导演算看来,因为环境和气候的影响,人们的生活方式、性格和人群的变化,也有了着落,就像走到剧中的伐木林地带,因为蚊虫多,人们都穿着长袖长裤,潜移默化地影响着屏幕外观众的感官,也让人感受到这个虚拟世界的“真实”。

跳出惯常的叙事框架,又取得观众对故事的信任基础,是《边水往事》成功的第一步。

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让角色生动起来

虽然说好剧一定有好的群像,但好的群像却有着不同的设定。

如果你追《边水往事》,很难忽视掉各大角色的魅力。在短视频平台,蒋奇明饰演的王安全即便头顶黄毛,皮肤黝黑,依然俘获了一批观众的芳心;而一头油发,鲁莽粗糙的但拓也能让人在追剧后,发现人物的魅力,引来十万加的点赞。

主创团队选角时,在北京面试了三百多个演员,并在昆明设分部面了一百多名演员。导演算透露,只要有一句台词,或者和某个特定道具产生关联的人,哪怕没有台词,都需要进行面试和筛选。筛选之后,主创团队会非常明确地告诉演员们角色的身份来历,出生在什么地方、人物行为逻辑是什么,让演员们对角色有一个系统性的认知,“我们把它当做养成的游戏,自己可以写小传,想分享给我也可以,大家一起去磨。”

作为一名导演,来到拍摄现场,导演算反而不会告诉演员自己想要什么。一方面是控制不了所有人,整个剧组运作起来,顾不上太多的细节;另一方面,让所有人按照自己的想法发展,也未必正确,对于算来说,一个导演要面对一整个团队,而一个演员只需要面对一个角色,筛选出来的又都是好演员,对角色肯定有更深的理解。

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第三集,王安全第一次在宝石市场出现。拍摄时,团队提前一两天将群众集中在宝石市场,让大家在那里真正地买卖宝石,王安全在人来人往中,趁摊主不备抓了几张钞票,然后继续走戏。这样的细节不需要提前排练,算觉得只要演员敢给,自己就能保证群众和环境可以接住。

让演员们动起来,和嘈杂的环境融合在一起,才能让角色更加生动立体,而不是让大家坐在那里讲大段台词,被服化道和地理环境“锁死”,限制演员和角色更精彩的发挥。

在剧中,吴镇宇饰演的猜叔在粤语、普通话、勃磨语之间相互切换,配角们也都讲着各地的方言,听起来应该是一团乱的场面,在架空的环境里,却又显得并不违和。因为演员的选择,猜叔的大佬威严、细狗的宠物特征、但拓的糙汉气质、吴海山的圆滑都跃然屏幕之上,从吴镇宇到王迅,每一个熟悉的配角在这个虚拟的语境中,都将角色的辨识度发挥到了极致,却又并不显得过于缥缈。

不同的角色,彼此之间产生的是不同的羁绊,这种羁绊也正在成为网友津津乐道的一部分,供互联网挖掘。但拓对于沈星的兄弟情义,成功被网友磕成了“拓沫星子”的CP;猜叔与沈星、帮派大佬与老实人之间擦出的火花,也形成一种剧情的反差,让人沉浸在刺激的氛围中时也会莞尔一笑。

群像塑造的背后,人物密集的关系网终于织就,供网友们解读和想象,成为互联网传播的物料。

选角与群像的铺排,已经让《边水往事》成功了一半。

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让剧情刺激情绪

《边水往事》是能让观众一口气追剧的剧,其中的奥秘不仅在于剧情的紧凑,还在于每一次的反转,都能将人的情绪拉满,让观众忍不住跟着剧情,寻求更多的满足感。

郭麒麟的角色起到一个视角代入的作用。最早写剧本时,导演算便按照郭麒麟的形象去写。沈星必须要有亲和力、很邻家,极其具备生活能力,而郭麒麟接触的多,心里门清反应也够迅速,可以和沈星这个角色进行深度绑定,也可以带着观众的视角,迅速进入到这个全新的虚拟世界,甚至产生共振,消除故事背景所带来的距离感。

《边水往事》看似是一个猎奇的故事,但仔细剖析剧情的跌宕起伏又不难发现,这是一部拿捏观众情绪的剧。除了每一集画面带来的新鲜、猎奇、刺激之外,就像追《新闻女王》《墨雨云间》的大女主爽文一样,沈星在剧中大开金手指的场景,也透露着一股男频爽文的味道,每一次的险象环生中都有花样百出的绝处逢生,人物光环高高挂,从来不让观众失望。

悬疑与冒险的情节负责吊起观众的一口气,金手指情节又负责让观众松一口气。

比如沈星被猜叔拿枪顶着脑门,却没有供出共犯但拓,一举获得猜叔和但拓欣赏的目光。在三边坡这个鱼龙混杂的地方,手无缚鸡之力的沈星却可以做到用真诚“收买人心”,除了达班猜叔和但拓,还获得了孤儿队队长兰波的“好人”盖章,不仅在关键时刻被救,也成为他找到貘的见证人,人物光环再上一分。

再比如反派人物毛攀的死亡。作为剧中目前最嚣张跋扈、无恶不作的角色,毛攀在前期有多人神公愤、多方树敌,后期就有多少人合力反抗,置其死亡不理。这完全符合大众“嫉恶如仇”“善有善报,恶有恶报”最朴素的心理基础。

爽剧的“爽”可以分为很多种。有的爽感是极致的发疯文学,比如韩剧《顶楼》《七人的逃脱》,如果无法用逻辑说服观众,那么就带着观众一起发疯,用极致的情绪体验,超越一切有逻辑的内容。

有的爽感是在满足观众情绪的同时,又给出了意料之外的惊喜,《边水往事》就是后者。一开始,沈星角色的定调就是“运气好”,因为在导演算看来,如果运气不好可以在三边坡“死一百次了”,运气的背后,更是一种“善念”的保护,让角色像微光一样闪烁不灭。

在第五集,《边水往事》更是将这种有逻辑的爽感,提升到了一种“神性”的境界。手握鸽血红的沈星一路被追杀,只能化作比丘继续杀出重围,顺便施舍爱心给小孩,但最终也被真正的比丘出手援助,逃出生天。

就像导演所说,善念是不变的,即便在刀耕火种的世界,大家对这个东西嗤之以鼻,但作为一种稀缺品,它才显得更可贵。

世界是架空的,但情绪却是接地气的,这何尝不是《边水往事》中的“现实主义”与观众共鸣的一部分。

值得一提的是,升级后的白夜剧场变得更加推陈出新。《新生》少有地开启了暴风雪山庄悬疑剧模式,《微暗之火》引来小镇文学热,而《边水往事》的异域叙事,以及出彩的视觉与配乐,也在成为一种新潮流。

纯粹的探案悬疑与简单的现实主义,已经无法满足观众的胃口,叙事、人物、关系、情绪等多方面的满足,才是悬疑剧层层叠加的筹码。

国产剧未必要与观众的生活密切相关才能体现现实性,有时候与观众的生活拉开一定距离,反而更能产生一种“美感”。

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