壁垒,受众,误区,观众,却折损
随着《追风者》《群星闪耀时》《哈尔滨一九四四》《孤战迷城》《孤舟》等剧集相继开播，谍战剧在今年高调回归主流市场。尽管数量不多，但这些剧集的主演阵容无一不是集齐了当红流量和实力派大咖，从资源配置来看，撬动大盘市场的野心显著。
两年4部谍战剧网播指数80+，半数口碑不及格
从2023年到现在，至少有12部谍战剧相继上线。在这些作品里，《追风者》《哈尔滨一九四四》《潜行者》《无间》4部作品V榜网播指数破80，其中热度最高的为《追风者》，网播指数达到90+量级。
在75+量级的谍战剧也有4部，分别为《梅花红桃》《孤战迷城》《群星闪耀时》，以及当下正在播出中的《孤舟》。热度在70-75区间的有《画眉》《前夜》和《薄冰》。
从整体热度来看，这两年谍战剧“出圈率”并不低，但从口碑来看，谍战剧的路人缘却很惨淡。除了豆瓣尚未开分的《孤战迷城》和《孤舟》，剩下10部作品里，没有一部谍战剧口碑达到优秀线，豆瓣评分最高的为7.8分的《追风者》。
豆瓣评分在6.5分+的仅有《群星闪耀时》和《前夜》，6.0分-6.5分区间的也仅有《哈尔滨一九四四》和《梅花红桃》，其余的5部剧口碑都没及格。豆瓣评分最差的为4.2分的《峰巢》，该剧网播指数在50+量级，是近两年有明星参演的谍战剧里热度和口碑均表现最差的一部。
综合热度和口碑来看，在这两大维度相对均衡的为《追风者》和《群星闪耀时》。但这两部作品的受众属性里，女性受众占比远远高于同类作品，分别达到58.61%和59.55%。这两部作品的男主均在女性受众里有着高影响力，粉丝们对作品的积极支持和反馈，是该剧整体市场表现的重要部分。
即便是男女性受众相对均衡的谍战剧，主演的流量基础也是这些作品热度发酵的关键因素。在口碑普遍低迷的作品开播期间，对主演们演技的集体“审判”，已经成为这些作品的话题“标配”。
而负面舆论不仅没能增加主演的路人缘和好感度，反而让想要借谍战剧转型的演员职业之路更加艰难。可以预想到的是，谍战剧在口碑层面的失利，将会让更多已然成名的流量演员们对这一题材敬而远之。
谍战剧想要继续借力流量，只能向新生代偶像剧演员靠拢。对于活跃在偶像剧里的小花和小生们来说，谍战剧和偶像剧有着属性不同的受众群，作品不仅能为他们拓展关注度，谍战剧里大量启用的戏骨们也是他们锤炼演技的“活教材”。
当下正在江苏卫视、东方卫视和北京卫视联播的《孤舟》，还有即将上星央视的待播剧《暗夜与黎明》等，主演均为偶像剧赛道炙手可热的95后新生代演员。自带粉丝的他们同样能为作品引流，而央视和卫视自带的谍战剧收视人群和中老年戏骨们的国民度，也能让他们拓展受众认知度，从而实现双赢。
叙事模式单一，爽感无以为继，谍战剧陷创新困境
自从《伪装者》开辟了谍战剧偶像化新赛道，这一严肃题材就在互联网平台重获新生。此后的近十年间，谍战剧一直被央视、卫视和视频网站看好，在“用流量明星撑网络热度，用高国民度戏骨扛收视率”的流行公式下，持续被开发。
在这样的开发路径下，一方面更多年轻受众加入谍战剧的追剧大军，打破了这一题材的观看壁垒；另一方面，偶像剧明星担纲主角之后，大多数谍战剧只能走“成长”路线，先弱后强的人物设定无法满足传统谍战剧受众对“高智商对垒”的爽感需求。
而口碑和热度倒挂，虽然不会直接影响谍战剧的开发性价比，却会消耗这类题材的观众缘，再加上近十年来相对固化的“成长叙事”带来的审美疲劳，对于谍战剧来说，打破固有思维，寻找新的突围之道，已经刻不容缓。
客观来说，近几年播出的谍战剧，在创新方面均有所尝试，比如《追风者》在剧情上将民国金融商战元素融入其中，而商战同样是男频热门元素，元素叠加下，不仅能保持故事有差异化的风格，也能增强故事饱满度。
走“成长路线”的《孤舟》，主角人设也不再是热血单纯、武力值拉满、信仰单纯的“热血警察”，而是和特工行业有着天壤之别的偏文人气质的建筑师，成为特工的契机也是被动入局。
《哈尔滨一九四四》则完全摒弃近几年流行的“成长叙事”，是成熟特工之间的高手过招，在人物设定和情感关系上也有所突破，比如反派头目由女性角色担纲，正反派之间有情感纠葛等。《孤战迷城》在主角设定上同样有所创新，男主登场处于失忆状态，男主过往经历成谜，自带悬疑效果。
这些新鲜尝试，正是作品能在一开始吸引观众的看点。但观众集中反馈的负面评价，要么是剧情烧脑程度不够，要么是主角触底反弹前“太弱”。而传统的经典谍战剧正是以剧情足够烧脑、男主足够强为看点。两相对比之下，这些刻意创新的点反而成为“扣分项”。
这样的遭遇和前两年悬疑赛道涌起的一股“创新潮”颇有异曲同工之处。早期的悬疑剧以强剧情或深度描摹人性取胜，在这一赛道做大做强之后，不少电影资源加入其中。为了拓展悬疑剧的表达宽度和深度，主创们进行了形形色色的尝试，豆瓣评分4.0分的《致命愿望》，豆瓣评分5.7分的《八角亭迷雾》，豆瓣评分5.9分的《淘金》，豆瓣评分6.2分的《回来的女儿》以及豆瓣评分6.2分的《不可告人》等，均是这些尝试下的产物。
细究这些悬疑剧，也均在尝试不同角度的创新，台前幕后的主创们不乏电影大咖，实力派演员更是每部剧的标配，但这些剧集的槽点也比较集中：剧情不够紧凑。
对于谍战剧或悬疑剧来说，创新表达固然是题材的生命力，但创新的代价绝不是摒弃这类作品应该有的戏剧看点。某种程度上来说，在满足垂类受众审美需求基础上的创新，才是更能被市场接受的有效创新。
在近几年的谍战剧方面，在口碑和热度方面较为成功的《叛逆者》和《追风者》。虽然也是“成长叙事”，但这两位菜鸟男主在登场时都自带“技能”，强能力的设定，让他们在成长期也能带给观众观剧爽感。
结语：
在偶像剧备受欢迎的暑期档，《孤战迷城》《孤舟》接连开播，虽然其网播热度无法和头部偶像剧媲美，但在卫视端的收视表现却堪称优异。央视和各大卫视对这类题材的看好，也是谍战剧能长盛不衰的重要原因。对于当下的视频网站来说，分销给央视和卫视，能在很大程度上减轻这类剧的开发成本。
即将到来的9月和10月，是主旋律剧集中上线的时段，同时具备悬疑类型化特质和主旋律属性的谍战剧，势必会再次掀起小风潮。而待播剧《暗夜与黎明》《守护者们》已经蓄势待发。还有杀青已久等待开播的《深潜》《没有硝烟的战线》等剧，也都在等待契机播出。期待更多高品质谍战剧出现，杀入大盘市场的同时，改善这类题材持续滑落的观众缘。
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原文链接：打破受众壁垒却折损观众缘，谍战剧步入“创新误区”？
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