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于正剧,女频爽剧一片天?

2024-06-17 00:12来源:骨朵传媒编辑:采小编

正剧,女频爽剧

于正剧,女频爽剧一片天?(图1)

文|未盈‍‍‍

如果说《庆余年》是男频爽文的天花板,那么《墨雨云间》则在前者的余热下闯出了女频爽文的一片天。

《墨雨云间》的爆是观众的意料之外,却是于正的意料之中。早在《墨雨云间》上线之前,于正就在互联网上说:“这部剧一定会爆!”当时还引来了网友的群嘲,但现在的“真香”反倒说明,于正的爆款嗅觉确实很敏锐。

从《美人心计》的间谍皇后、《宫锁心玉》的想要改变历史的穿越宫女、《陆贞传奇》的“反PUA大师”女官、《延禧攻略》的复仇黑莲花,再到如今的《墨雨云间》的高智商复仇人妻,于正似乎总能紧跟时代风潮,抓住舆论热点,塑造出一个又一个立场鲜明的大女主。

于正剧,女频爽剧一片天?(图2)

虽然于正的大女主剧有玛丽苏之嫌,剧情的现实逻辑也经不起细细推敲,但他总能靠话题赢得观众的一时欢心。于正就像一个精明的产品经理,极度迎合观众快餐式的口味,用女性议题做主菜,用情绪反转做辅料,这样打造出来的爽剧,也许能天天上热搜,但究竟经不经得住时间洗礼,恐怕要打上一个问号。

《墨雨云间》的套路与反套路

追《墨雨云间》,最大的感觉就是“爽”,甚至能让观众“乳腺通畅”,这种“爽”既在套路之内,又有反套路的设计。

《墨雨云间》的套路是显而易见的,前妻反杀绿帽男,小人物从绝境中触底反弹、换马甲复仇的故事,《回家的诱惑》早在十几年前就已经玩过了。但是《墨雨云间》的爽点却是反套路的,很多影视剧里的前夫哥都是因为变心出轨才将女主杀害,对女主并无愧意,但是这部剧的前夫哥沈玉容是因为受长公主的权势要挟,才将女主杀害,心中有悔,有愧,有怕。

于正剧,女频爽剧一片天?(图3)

而女主薛芳菲“绝地重生”之后,借助姜梨的身份,利用“一语双关”引发前夫的愧疚,从而帮助自己成功入学,岁试夺魁,见到真正的幕后真凶——长公主。这里前夫哥备受内心折磨和被长公主羞辱的剧情,既能迎合女性观众渴望看到渣男后悔所带来的情感满足,又能彰显女主善于借力的爽文逻辑。

而女主复仇的核心动力,是她被陷害和男人私通,被众人污蔑,被丈夫活埋,甚至死后还要被千夫所指。这一地狱开局般的处境,又何尝不是对应了现实中女性被造黄谣后被人辱骂的极致痛感。薛芳菲在岁试上弹奏《芳菲落尽梨花白》,一边是她借凄凉琴声倾诉冤屈弹到双手流血,另一边是飞天神女冲破重重黑暗的视觉意象,交叉剪辑不仅让剧情燃至高潮,更让观众强烈感受到了她对命运不公的反抗精神。

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这个名场面之后,网友们纷纷在微博上刷起了“薛芳菲配得感”的词条——她一步步谋篇布局,带领水平参差的小分队获得成功,她配得到最后的逆风翻盘。可见观众认可的大女主不是靠说出来的口号,而是用戏做出来的人物。

而且《墨雨云间》的男女CP塑造特别值得一提,薛芳菲和肃国公最初都是相互利用的关系,而非一见钟情,他们一个执着于复仇,一个执着于破案,在各自的赛道做得风生水起,偶尔抽空暧昧的拉扯感让观众很是着迷。而且官方不是强行撒糖,而是营造人物关系里自带的宿命感,比如肃国公和薛芳菲都放胆敲过登闻鼓为父伸冤,这种心灵层面的共振才能让观众高呼好磕。

于正剧,女频爽剧一片天?(图5)


而女主为人妻,男主为处男,这种“女非男处”的设定,更是国产女频剧的一大突破。《墨雨云间》和《梦华录》里的“双洁”设定对比,背后折射的女性意识更进一步,女性不再执着于用清白来证明自己的价值,即便不是处女也配得到真正的幸福。

不断迭代的爽文女主

《墨雨云间》不是于正踩中情绪脉搏的首例。十余年来,他一手炮制出了《陆贞传奇》《美人心计》《宫锁心玉》《陆贞传奇》《延禧攻略》等爆款大女主剧,其中的女性人物塑造都可圈可点。

2010年,《美人心计》大火,于正从此走进大众视野。作为一部大女主宫斗剧,《美人心计》中最突出的剧情亮点是窦漪房的间谍身份,因为这个身份,她必须在代国皇宫内步步为营,结果反倒凭自己的智谋从无名间谍成为一代贤后,也赢得了代王“一生不问”的真心之爱。

于正剧,女频爽剧一片天?(图6)

如今看来,窦漪房是一个妥妥的初代玛丽苏大女主,既有权势又有爱情。但她的身边却环绕着一群命运不幸的女子,深情杀手莫雪鸢,疯批美人慎儿,寂寞一生的太后张嫣,她们没有窦漪房的金手指和主角光环,所以现实的沉痛便千百倍地压在她们身上。她们沉重的命运反倒显得窦漪房的幸运是多么的虚假。

2011年,《宫锁心玉》播出,大女主晴川天生拥有现代女性的独立意识,她的潇洒、自由赢得了多位皇子的喜爱。因为这种经典的偶像剧套路,《宫锁心玉》也被观众称为清朝版的《流星花园》。这部剧的爽点在于晴川就像是观众的化身,用现代人的思维方式潇洒走一回清宫,用跨时空的智慧开金手指,打破传统清宫剧等级的约束。

而当晴川看见四阿哥的凶残面目后,决定改变历史,帮八阿哥当上皇帝,这种思想倒是反映了现代女性对于封建压迫的主动反抗性。然而《宫锁心玉》没有进一步挖掘下去,而是回避了九子夺嫡的残酷结局,最后用晴川和八阿哥共同穿越回到现代的理想结局画上句号。这种回避也反映了于正不敢去触碰更为深刻的命题,只敢停留在爽剧的世界里来回打转。

于正剧,女频爽剧一片天?(图7)

2013年,《陆贞传奇》里的大女主陆贞,从普通宫女一步步晋升为一代女相,她的职场晋升之路就像现代版的《杜拉拉升职记》。而她在感情中也处于精神上的高位,即便面对的是储君高湛,也要求平等和尊重,听到高湛说“只娶你一个就知足”的言论,她却反怼说:“请你不要用这种施恩的语气对我说只娶你一个”。

这种敢怒敢言的精神状态,何尝不是将现实中很多女性在大男子主义的压制下,想要反抗的一面大胆表露了出来,陆贞也被网友们称为“第一代反pua达人”。即便面临爱情和事业的抉择,她最后也潇洒选择了不婚主义,将一生嫁给了政治事业。这种结局也堪称女频爽剧里的一大创新。

于正剧,女频爽剧一片天?(图8)

2018年,《延禧攻略》播出,魏璎珞更是于正过往大女主的升级plus版本,她不仅不是古早的圣母白莲花,甚至进化成了“心狠手辣”的复仇黑莲花。从一个小宫女变成位高权重的宠妃,魏璎珞的人生可谓是一路开挂,地位卑微时被人坑害,却能靠智商睚眦必报,害她的人基本上活不过第二集,观众代入主角产生的憋屈,很快就会在下一集得到起飞般的反转体验,这种即时性的满足就是爽感的来源之一。

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这部剧也一反宫斗剧里嫔妃围绕皇帝争宠的套路,而是让嫔妃们压根不稀罕皇帝的爱,互相争斗都是为了自己的利益。这样改编更具现代女性的思维,皇帝只是一个提拔自己的领导,而非一个真心托付的爱人。相比之下,《如懿传》里的人设则显得陈旧了,如懿在宫斗中的人淡如菊,和对皇帝的一往情深既不符合历史背景,也不符合现代思维。

于正,精明的产品经理

爽剧也许会过时,会落伍,细嚼之下经不住推敲,多年之后看来更是觉得肤浅,但不可否认的是,人们永远需要爽剧。只有在爽剧里,观众才能那样轻松体会到开挂的人生,忘却现实的烦恼。

于正是爽剧界精明的产品经理,他能够利用时代情绪打造出一个又一个与观众共鸣的大女主。但缺陷也很明显,首先就是剧情容易悬浮、现实质感不足。每个女主角都是开了金手指的“伪小人物”,她们虽然身份卑微,但言行却丝毫不被封建等级制度所限,她们所有的逆袭都是一种理想化的、不讲逻辑的逆袭。

这种现实质感的缺乏,导致于正牌爽剧虽然挂着复仇之名,却少了犀利的痛感,只能给观众带来一时的情绪满足,很难长久回味。

比如《墨雨云间》,女主薛芳菲是地狱开局,照理说被前夫背叛和被荡妇羞辱的痛苦应该始终笼罩在她身上,但剧情更多凸显的是人物逆袭、打脸复仇的爽感。对比《漫长的季节》,女主沈墨虽然直接杀人复仇,但观众感受到的却不是爽,而是被现实的犀利刺穿内心的痛感。

再比如《宫锁心玉》和《步步惊心》,若曦对比晴川,更现实也更痛苦,因为她被限制在封建社会残酷的等级制度中。而《宫锁心玉》的世界却是更为理想化的爽文世界,一切都是为了让女主轻松打怪升级而设计。

除了缺乏现实质感,于正牌爽剧对快节奏的追求,也会破坏整体剧情的完整感。“捉奸”“活埋”“重生”“复仇”等多个爆点集中在一集,虽然观众观看时会从反转中获得情绪上的爽感,但是剧情铺垫不足,就容易让人物的形象脸谱化,高兴与痛苦都是轻飘飘地浮于表面。

尤其是女性反派的塑造很多都是为了坏而坏,没有来由地陷害女主,仿佛她们存在的目的就是为了凸显女主的智慧和强大。这种设定不仅削弱了剧集的深度,而且看多了还会让观众产生厌女的刻板印象。

于正牌爽剧,也许能靠情绪堆砌闯出一片天,但这个路子,终究难以登上经典的殿堂。不过他也许志不在此。

于正剧,女频爽剧一片天?(图10)

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