尺度,离奇,密集,不重,真实
5月21日午间，电视剧《破茧2》在优酷3集上线，正式开启了首播模式。这部电视剧由张耀、楚月等演员主演，讲的则是两位交换生在泰国帮助泰国警方刑侦查案的故事。基于目前已经上线的剧情来讲，这部电视剧重叙事尺度，重离奇内容，重密集的故事，但并不重真实。
把叙事地点背景更改为泰国，已经是很多国产刑侦剧的通用做法。这个做法，是把双刃剑。好的一面则是，因为不在中国境内，所以，叙事尺度可以更大一些，甚至于让正派这边出现藏匿的反派人员，在犯罪尺度上，更是可以大到挑战以往的国产刑侦剧。这个尺度上的突破，已经让这类国产剧和世界接轨。
但同时，它也有自己的弊端。一个在泰国的犯罪故事，毕竟离观众很遥远，它只能是一个故事，无法让观众们“感同身受”。我举个反例。在新千年前后，曾有一批主打写实的犯罪刑侦剧出现。比如说，一个农村的公路两边，种满了玉米，一位女性从路上经过，玉米地当中突然窜出犯罪分子，对女性实施了犯罪。继而，警方要抽丝剥茧找真凶。
您是不是对这个身边玉米地的故事更感兴趣呢？刑侦剧用观众身边的地域背景和时代背景，更容易给观众们一种置身其中的感觉。这种身临其境感，能够对犯罪刑侦内容进行惊悚加码。而一个泰国的犯罪故事，即便是很精彩，也不过是个故事，观众们不会相信它是真的。
这其实就是很多惊悚故事、犯罪影视剧的“叙事悖论”。近乎全部的惊悚故事、犯罪影视剧作品，都需要虚假构建，但同时，也需要无限暗示听众、观众，这个故事是真实的。缺乏了这个“真实”，整个故事的惊悚感、悬疑感就会打折扣。所以，像《破茧2》这样的犯罪刑侦剧，真实感是很差的。
如果这个故事的开局，用国内的地域背景和时间背景的话，可能就是“炸天”的效果了。我们不妨自觉带入一下。新千年前后，某城市的红灯区，一位从事失足行业的妙龄女性，惨死在失足陪客的床上，这位女性的后背上，更是出现莫名其妙的伤痕，并非皮鞭所致。失足女性到底因何而死，真凶到底是谁？
这要是用写实的手法去拍摄，是不是有高群书早期刑侦剧的味道了呢？要是真这么拍摄，出来的效果肯定是非常不错的。观众们会在这种写实当中获得身临其境的感觉。但是，这么拍，也存在另一个悖论——大尺度的刑侦犯罪内容，制造了不必要的恐慌，同时，容易引发相似的犯罪。正是因为这个叙事悖论的存在，咱们新千年前后的写实刑侦剧才最终烟消云散，没有继续。
这个失足女离奇死亡案，放在了泰国，离观众们远了，叙事上，就不存在啥影响观众的说法了。而因为离得远，它只能成为一个故事了，无法让观众们带入了。陈思诚团队的很多犯罪刑侦影视剧，都是采用这个“泰国模式”。他团队比较成功的类似模式的作品是《误杀》。这个作品之所以成功了，实在是因为，它在情绪上，求真实，国内的影迷，也有类似情绪。
《破茧2》就没有这个《误杀》一样的观众情绪。观看《误杀》的时候，影迷们会把自己想象成为受害者，把反派女主想象成为自己认为的有权利的人。而在《破茧2》当中，就无法形成这种情绪认知。因此，观众们看《破茧2》，只能看它的故事多离奇，冲突多密集等等了。
故事内容多，故事密集，故事离奇等等，都是故事范畴当中的。在这个范畴当中，当然可以出很多精彩的内容。但是，这些精彩都是抽掉了“真实”元素的。故事和真实相对，但抽掉了真实之后，故事就只能在技术范畴当中雕花了。没办法，“泰国刑侦路线”指导之下的犯罪刑侦剧，只能是故事雕花剧。（文/马庆云）
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原文链接：《破茧2》首播，大尺度刑侦剧，重离奇，重密集故事，不重真实
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