国剧,开山,繁花
国产剧首次“墨镜化”,冲击是方方面面的。
无论是剧外引发沪上生活方式的文艺复兴,还是剧情引来全网真情实感小作文,可以说:
迷上《繁花》,只是时间问题。
豆瓣开分8.1,今天一看,已经涨至8.2。
越看越上头,在于每个人都可尽情自我投射,更在于《繁花》稀缺到足以为国剧开宗立派。
类型之独特、手法之破格、质感之升维,前无古人,后难有来者。
和平饭店,宝总(胡歌 饰)出场。
扮靓吐烟圈的样子,仿若无脚鸟旭仔和浪子周慕云的变体。
在商战传奇的背面,与几个女人的情缘往事为他填筑起真实血肉。
蓓蒂是童年记忆里的幻影,雪芝(杜鹃饰)是扎在青春里的倒刺。
创业路上,与玲子、汪小姐、李李风雨同行,革命友情里渐渐滋长出千头万绪的纠葛。
随着记忆铺展开来,只谈生意不谈真心的宝总,被还原成爱过伤过、肯为情义掷千金的阿宝。
在他生命中来了又去的女人,没有被他的光芒盖住,反而各有各的动人色彩。
看似精明强势的玲子(马伊琍 饰),藏着赤名莉香一般的纯真热烈。
从东京街头把运气借给阿宝开始,两人的恩怨就成了一笔算不清的账。
本真率直的汪小姐,为阿宝的付出早已超出了拍档的范畴。
新买的车,为救阿宝撞成破烂,那一夜,分不清是谁偷走了谁的心。
她们慷慨投入真心,也在真心碰壁后快速成长。
玲子从零开始,开弓没有回头箭地奔向人生志愿;
汪小姐蜕变为虹口小汪,在最黯淡的雨天,《光辉岁月》为她“做自己的码头”奏响最明丽的乐章。
一出场已是强者的李李(辛芷蕾 饰),终于开始暴露内心微澜。
与宝总棋逢对手,携手搅弄资本风云。
即使暴风雨来袭,依然从容不迫。
一句“我不是谁的好处”,在长袖善舞的外表下,亮出锋利如剑的内核。
《繁花》拍众生相,人物庞杂,却能做到人人都有记忆点。
“貂兄”魏宏庆(郑恺 饰),刚出场以为是作风浮夸的纨绔子弟。至真园停电那夜,微微烛火照亮了一脸愠色的汪小姐,也点燃了他的爱情小火苗。追爱路上虽洋相尽出,但爱情乐天派的喜感形象狂拉好感。
众多配角,千人千面。
杂货店的景秀是黄河路上利来利往的淡定旁观者;饭店小妹敏敏、小江西等人长着一张欲望蒸腾的脸;寥寥几个镜头的史老师,独自在房间唱起戏曲时,便为整个时代增添了一丝缱绻和遗憾……
一场戏之内,就能塑造出感情前史、爱情萌芽以及未来命运的想象空间——
卢美琳(范湉湉 饰)的一巴掌,当众制造难堪,也扇出了涌动的情意。
宝总替汪小姐挨巴掌,不谈男女之情,依旧愿为对方两肋插刀。
卢美琳打人也是出于情,哪怕那个男人根本不值得。
真正值得爱的人,早已错过。
当初砸李李饭店,杜红根护她、忍她,只一幅两人遥相落泪的画面,就足以让人脑补一段青梅竹马的恋人往事。
见惯了黄河路老板娘的市侩如刀,当她们落寞柔软下来,反倒更加扎人。
王家卫爱他镜头下的每个人,于是每个角色都不刻板,都有属于自己的可笑、可怜与可爱。
他们也许在时代洪流中弄潮,也许注定是时代车轮下的尘埃,但就如同那“星星点点生命力特强的一朵朵小花”,总有自己绽放的光华。
最难得的,王家卫拍爱、拍情,却绝不拘泥于爱情。
阿宝给玲子寄的回程票和名片、与汪小姐吃的排骨年糕,首先无关男女之情,而是风雨同舟无怨无悔的交情。
夜东京一张小小餐桌,缔结出深厚的人情世态。吵架吵不散,因为背后吃过无数顿饭,拉过无数次家常,早已亲如家人。
最新打动我的一场戏,是玲子和菱红的告别——一场真真正正江湖儿女的告别。
一向爱财的玲子,匆匆包了一大摞钞票;菱红胸有千言,只化作一句“谢谢”。
两人情绪翻涌却尽量轻描淡写,不说“再见”,所有珍重都写在交汇的目光里。
但你我都懂了,小人物也有忠肝义胆。
宝总的心腹团队,永远是那几幅熟面孔。
爷叔掌舵,邮票李、胖阿姨、蔡司令划桨,相识于微时,富贵不相忘。
“男女之事,差一分一厘,都是空门”,但跳出此间的人情关系,有种怎么折腾都不断的韧度,在时代风浪下给人以安稳的支撑。
国产剧往往把“爱”和“情”拍得太小太局限,《繁花》却将其无限绵延。
裹挟情义、交织命运、浸润一座城甚至一个时代的性格,向看客心里投下余波荡漾的情感炸弹。
白月光蓓蒂,如同岁月的倒影,影影绰绰站在那里却怎么都抓不住。
她凝固了阿宝的童年记忆,奠定了阿宝的生命观。
替众生发出“时光如水”的悠悠一叹。
王家卫用他自成系统的审美和技术,拍出了《繁花》绝无仅有的气质。
每件物皆有其用——
火烧丝光棉触发商战,珍珠耳环引起冤案。
邮票贯穿27号师徒缘分,凯迪拉克回报舍命相救之情……
饮食男女,食物当然是沟通情感的关键——
没有应酬,阿宝总来玲子的夜东京吃泡饭,平淡的日常滋味像极了他们老夫老妻般的相濡以沫;
和汪小姐每次都约在排骨年糕,一人吃排骨一人吃年糕,甜甜糯糯,不过始终是两类人,想的也是两码事;
和李李因为一条鲇鱼拉近距离,鲇鱼吃肉,放在鱼群里既是威胁也有裨益,对应两人相争相惜的关系。
和雪芝吃热气羊肉,和众人摩肩接踵地挤在大暖锅前,短暂地相互取暖,但终究要相忘于江湖。
《繁花》里,物不是空洞摆设。
而是承载着时代印记和地域特色,被自然准确地融进对手戏和戏剧冲突里。
三餐物什全部浸透了感情。
有金宇澄的文学语言打底,再有王家卫的影像语言加持,《繁花》不仅在写实功力上做到了极致,更有其他国产剧难以企及的写意水平。
鎏金光影,精巧调度,遮挡构图,抽帧慢镜头……
王家卫把金宇澄笔下的“不响”,拍成了流动的视觉与心理感受。
目不暇接的绝美镜头,给国产剧一点炫技也炫富的小震撼。
熟悉港片的观众,肯定也会爱死《繁花》里令人眼花缭乱的叙事元素。
费翔一把“火”,烧红了三羊牌;草蜢的BGM里,郑恺变身劲歌热舞喜剧人。
时不时来个幽默的跳脱,却完全不破坏整体的质感与氛围。
至真园如同《一代宗师》的金楼,高手过招,众人围观。
宝总是资本运作的面子,爷叔是幕后兜底的里子。
“老法师”事了拂衣去的样子,像极了隐入人间烟火的丁连山。
用武侠片的方法拍商战,多了气势,也多了回响。
流行文化、市井民情、商战江湖、港式无厘头,每种元素都能为己所用。
是一丝不苟的细节控,也是大开大合的类型融合高手。
除去王家卫的天赋异禀,这是港片的竞争环境所熏陶出来的叙事自信和娱乐敏感度。
王家卫用写实又写意的针脚,密密麻麻织就了《繁花》的满目锦绣。
就在于它做到了:
能够引发全民拿着放大镜追剧,
每一步都是风景,每一帧都有嚼头。
03时间皆可投射,浓缩你我生命体验
王家卫作品中,时间标志无处不在。
《东邪西毒》英文名翻译过来是“时间的灰烬”,《花样年华》用积了灰的玻璃譬喻回不到的过去。
无论反复出现的60、90年代背景,还是人物口中某个下午的某一分钟。
王家卫并非简单地以物理时间推动情节进展,而是意在营造一种心理时间让我们掉进人物内心的感受。
当人物在记忆里沉湎,《繁花》封神镜头有——
“8点半之约”,汪小姐没有等来阿宝。
众人面前强颜欢笑过后,他在无人角落黯然神伤。
13路公交车上,与雪芝的刻骨初恋浮出记忆的湖面,为什么错过汪小姐也就有了答案。
慢镜头拉长了我们对时间的主观感受。
那一夜,仿佛漫长到看尽一男两女的前世今生。
珍珠耳环事件,玲子与阿宝割袍断义。
走入凄风苦雨的夜里,从面无表情到强忍泪水。
画面三次黑场,渐次呈现玲子的心路转变。
这一路,她在跟过去的岁月做了断,从此独自行走,心里再也没有阿宝。
情绪镜头堪称墨镜必杀技。
每到这时候,时代的喧闹消失,转而听见人心的寂灭,整个宇宙都大不过一个人的心事。
现实中,时间仿佛多了一道裂缝,让我们陷进去与人物同游,看见自己,然后忘掉自己。
这也是为什么,王家卫拍中国的故事,拍过去的故事,却可以走向世界,通向未来。
因为他用时间这个表达工具,描摹出人类永恒的心灵状态——爱与孤独,记忆与遗忘。
掌握时间,就是掌握了光影艺术的本质。
戏外,《繁花》也是一部用时间雕刻而成的国剧孤品。
十年,是阿宝向雪芝证明自己可以飞黄腾达的期限,也是《繁花》从筹备到开播的时间。
这十年间,王家卫跟创业的阿宝一样摸着石头过河,与突如其来的时代变化交手,拼意志,遇贵人。
把《繁花》慢慢磨成现在这幅不负众望的样子。
最狠的是,王家卫能打破戏剧之壁,让所有人感叹草蛇灰线的妙不可言。
剧中,画家深情地勾勒自己暗恋的玲子,画中人惟妙惟肖又别有味道;剧外秘密揭晓,这正是陈逸鸣早年以马伊琍为模特创作的画作。
王家卫及《繁花》所为,是“不响”,只将自己能讲的讲好,其余便交给观众。而恰恰是此种才学与态度,才迎来了无数种回响。
一位人物、一个镜头、一句台词,生出百种鉴赏,于国产剧难得一见。
上海观众边看剧边深情回忆金色的童年。
怀念的不仅是记忆里熟悉迷人的时代倩影,还有风华正茂的父母和不在身边的亲人;
包括笔者自己,也在这十年间感受着外在与内在的动荡。
从青涩懵懂到初尝人生滋味,在玲子、汪小姐等女性角色的成长中,看见自己的影子,获得前进的勇气。
戏里戏外,《繁花》不仅凝固了人物的时间,也凝固了创作者和观众的时间。
也只有王家卫这样敢于慢下来的导演,包括腾讯视频这样敢放手、敢等待的出品方,才可能让我们与人物同步体验时间的魔法,在留白中放进自己的生命体验。
我想,《繁花》的价值,除了展示史上单集最贵国剧能够达到的技术高度,还在于不做消费品、要做艺术品的创作决心。
十年文火慢炖、精雕细琢至每一帧的诚意,放在当下的国产剧创作氛围中实属奢侈。
好比宗师下凡打破国剧范式,无人敢学、也无人能学。
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