《出走的决心》：只要走出去，哪里都有路。

都有,走出去,决心

《出走的决心》，讲述女性，看见女性。

这是这部电影最好的名字，只关乎李红一个人。下定决心不是一瞬间的事，出走之前，有长久的消磨和忍耐；出走之后，需要一次次确认，在日复一日里的每一天，坚定这份决心。

娜拉的接力

坦白说电影的讲述方式并不算新颖，中规中矩地把李红的人生阶段穿插叙述，以时间划分，拼成她目前的人生。但电影也胜在这份朴素和扎实，它的审美是贯彻全片、相辅相成的。

由衷赞赏每一位演员的表演，这是一个严肃、激烈的故事，讲述越是细腻，对情绪越是消耗。咏梅老师的表演非常好，李红是中国女性最普遍的样子，温柔，隐忍，内核稳定强大。

很久没有在看一部电影时，无法自持地共情和投入，电影来自女性创作者的一手经验，它直白、坦诚、细微又尖锐，饱含巨大的感染力。

在观影的过程里，我时常能感到愤懑的情绪缓缓地积蓄，从子宫一点点弥漫上来，直冲天灵盖，那是生理性的怒火，是一种通感的处境。

作为年轻的女性观众，我自觉足够“新”，也更清醒，走进影院之前我会思考，如何参与进电影叙述的故事。

看完后我意识到，这是一场接力，不论你我是否被“困住”，我们有义务让这样的电影被更多人知道，让李红的遭遇不再是遮蔽的日常。

那些时间和身体都不属于自己的妈妈们，苏敏们，刘小样们，出走是漫长的回响，是遥远的抗争，是艰难的觉醒，但谢谢你们当中有人迈出了第一步。

女性的闭环

电影很“实”，像一把钝刀子，困顿和撕扯，都细致、缓慢地呈现。在我敲下文字的时刻，回想李红人生各个阶段的处境，依然想叹气，感到疲惫和窒息。

进步是有的，从李红的母亲，到李红，再到李红的女儿晓雪，可以看见女性的主体性在被明确。

母亲全然接受命运的主宰，把妻职、母职完全内化，她脸上的神情总是饱含苦衷，好像从来没笑过，也没流露过其他鲜明的情绪。

她生来就是一个麻木、苍白的人吗？也许在那个时候、那样的家，强调感受就是不被允许的，而母亲也默认了这种规训。

李红已经生发出对外面世界的向往，她有意识要去争取，去逃离，想靠自己的能力获得生活新的出路，可是环境和系统并不支持这种选择，她用抗争换来的是另一种“陷阱”，挣脱父权还有夫权。

每次看到她和孙大勇据理力争，捍卫自己基本的生活权利，我都又难过又欣喜，她还有意识，还没认命，还在依靠自己的直觉和知觉，尝试突围。

晓雪是她的安慰和希望，也给了她很大的鼓励和支持。印象里刘小样好像也表达过类似“我的女儿要过得比我好”这样的话，我听了觉得很心酸。

这是一种牺牲和让渡，用自己的付出，换得孩子更好的未来。晓雪的确过得比李红好，她清醒、干脆，一定程度上活出了自我，也尽力不被任何传统束缚。

母女关系之间的牺牲和让渡，也是一种被动的历史结果。一定有很多女儿听妈妈说过，等你工作、结婚、生孩子。。。我的任务就完成了。妈妈总想帮衬、照顾女儿多一点，再多一点。

在一个正向、健康的家庭里，这样的互动是饱含爱意的，但电影也提醒我们，妈妈的付出不该这么理所当然，她有权利做她想做的事。

当李红出走，晓雪孤立无援地应对生活的琐碎，她失落、压抑，满怀矛盾和挣扎，有那么一瞬间，我思考李红是不是“背叛了家庭”，但我立刻意识到，我们没有任何资格指责她，她的人生已经被占有和剥削了太久，这一切本不该是这样。

而晓雪的摇摆和崩溃，失望和孤独，也非常真实。她曾对妈妈的懦弱恨铁不成钢，指责妈妈没勇气独立；等到她自己被育儿所困，又像父亲孙大勇一样，享受妈妈在家庭内部的服务，认为这是妈妈身为家人的本分。

但她作为女儿，作为女性，还是做了正确的选择，她没有打电话要求妈妈回来，而是告诉她我觉得你这样挺好的。她清楚这是妈妈挣扎半生换来的自由，自由的妈妈也是她未来想成为的样子。

做自己，就现在

而无视责任、一身轻松的孙大勇----他太典了，自私伪善、颐指气使，有毒的大男子主义，随意践踏妻子的尊严，苛待她、使唤她、刺激她，这种霸凌很微妙，他已经站在绝对的上风，依然不满足，要妻子全然臣服，要主宰她一辈子。

当ETC卡飘在风里时，我释然了那么几秒，李红出走，那种控制终于失效了，你自以为是的第一性、你一家之主的话语权通通不存在，没有人应该受你摧残，孙大勇。

从父亲，到丈夫孙大勇，再到女婿徐晓阳，男性也在缓慢地改变，但还不够，这条路还很长。

更不用说电影之外，苏敏阿姨的出走，还面临着前夫的勒索，他要她50万，才接受离婚。

只想用《出走的决心》告诉所有类似处境的女性，自私一些，自我一些，别低头，别放弃，别退缩。

现在路是不是都封着呢？

总不会所有路都封着吧，山路，野路，总会有路。

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