《又是充满希望的一天》：看见行进着的时代，看见时代下的芸芸众生。

时代,又是,芸芸众生

《又是充满希望的一天》，第一次看是在今年上影节。

非常喜欢电影的映后，做到了有效交流，导演、编剧和三位演员都很内敛，感觉全组i人。主创和电影的气质很相似，是贴近生活的朴素感。

看完当天，曾写过一段短评，那时候观影的重心是放在冲突事件上，时间过去快两个月，电影正式上映，今天二刷时，焦点不自觉地发生了偏移。

这部电影真正可贵的地方，是对现在忠实的记录。

它诚恳又温柔地拍下每个挣扎生活的人，我们也从两个家庭的日常里辐射出去，看见了行进着的时代，看见了时代下的芸芸众生。

电影宣传说它是现实主义力作，的确，现实主义创作精神和创作方法，久违了。

电影是从一段修路开始的，就像一首没有前奏的歌，不铺垫也不引入，直接起人声，瞬间让观众置身生活现场，仿佛你就站在街边不远处的红绿灯下，看着打桩，拌水泥。

声音的存在感很强，镜头贴得很近，这样的处理贯穿全片，有种粗粝的真实感。

危力家邻居的装修声，医院门口救护车的鸣笛声，马路上的车流声、喇叭声，事故处理中心机器吐单子的打印声，虽隔着银幕，我们却像和电影里的人物并存，共享焦虑。

镜头习惯跟着人物，微微晃动地追着他们的后背，再绕到侧面，凝视着他们的脸。皮肤的纹理，细密的汗，我们看得一清二楚。

好多场戏，我们都明确地感知到镜头正怼着人拍，压抑的情绪，因为足够近，更具张力。那一刻，我们是在看电影，也是在照镜子。

电影的颗粒度非常细，这应该是全体创作者的共识，要复刻生活本身。

很喜欢这种没有表演痕迹的表达， 是真正在“说人话、做人事”，它不做提炼，不贴标签，只写具体的生活。

沈均怡教育青春期的女儿梦梦时会说“你马上有你爸高了”，进房间送水果，聊天间隙要顺手把梦梦丢在床上的校服叠起来；

夫妻俩买车签合同，视线交流比对话还有信息量，两个人各有考虑，也很默契地了解对方的侧重，边安抚边试探，是过日子该有的样子；

梦梦在学校犯错回家坦白，危力一边接话“被老师发现了？”一边把电视的声音调低；他打车接女儿放学，梦梦打量车里，开口就是“我妈呢？”危力迎女儿上车，第一个动作是先把大书包接过来；

在事故处理中心，危力和年轻交警话赶话时，沈均怡无声地把手放在他腿上，替他说话，照顾他的情绪；

他们一家三口的互动非常生活流，充满爱护和在意的细节，这些看似可有可无的东西，完成度都很高，构成了电影坚实的基础。

同样的细致也体现在徐晓霞和冯源两个人物身上，表演是松弛自然的，却有内化的严谨。冯源在事故处理中心，站在桌旁趴着看文件，他着急，一心只有案件的事，有椅子也不坐；

在徐晓霞家，他站在墙前看孩子的奖状，他是律师，一眼能识别当事人的经济状况，不用多花什么功夫，他又是一个有人情味的律师，所以愿意关心当事人实际的生活，体谅她的难处，替她多想一些。

徐晓霞的表演难度更高，骑手丈夫出车祸躺在ICU，她心急如焚，又孤立无援。电影的海报来自演员高光的表演，那段戏很艰难，作为观众都看得焦灼、难过。

嘈杂的街头，四个人对峙谈事故责任，危力刚开口“我先声明一下”，徐晓霞马上把口罩拉下来，表情严肃，两眼满是不快和悲伤，应激成备战状态；

拿到沈均怡递来的钱，她语气弱弱的“我先谢谢你”，冯源的手赶紧把钱往她怀里一推，帮她收下，她需要这个钱，又深知丈夫的治疗费还远远不够，纠结和脆弱、庆幸和怨愤裹挟着她，只靠一双眼睛，她就能诠释一切复杂的情绪。

电影把女性角色都刻画得很好，张歆艺出场非常瘦，很贴舞蹈老师的状态。她是个坚毅的人，有自己的主见，冯源称呼她“危太太”，她一边阻止争执一边说“我姓沈”；

深知徐晓霞的困难，她和危力商量“我们能不能替她垫付一点点”，会说“至少咱们挣得比他们多，保险比他们多”，这些话是实情，但能恳切地说出来，并不容易；

当冯源起诉外卖公司，矛头被指向真正有问题的地方，沈均怡平静地评价冯源的行为“我觉得他做得对。”

这个女性非常有魅力，她很柔软，能照顾到别人细微的情绪，也很勇敢，能坦荡地直面生活的困难。

电影没有艺术加工，只有日常摹写，这是它最具力量的地方。

不知道剧本细化到什么程度，还是演员用表演丰富了角色的层次，这些人物就像存在于我们身边的每一个人，不分善恶好坏，各有立场和苦衷。

也正是如此，他们的经历，具有了普遍的意义，我们都能理解的危力和沈均怡的犹疑和不忍，体面和良知；也都能共情徐晓霞的委屈和困惑，恼怒和无助。

电影尝试尽可能多去呈现生活的图景，也尽可能多说实话、多说真话。

保险员说：“总之四个字，一切照旧。”

冯源说：“真正创造价值的人现在躺在ICU里。”

蒋权说：“我们这个年纪，除了钱还有什么问题。”

危力说：“你不能吃完橘子把皮一扔就算了，人不是橘子。”

全民直播，扫码通行，中年危机，奖惩机制，没钱买保险的外卖员除了出车祸，还可能因为改装电池失去生命，他们没签合同，没有五险一金，但正如徐晓霞的质问“ 难道我老公去找这个死吗？”

普通人的两难，何去何从。

电影没给答案，一场大雨，徐晓霞跑进雨里，看着她的背影，眼睛酸酸的，街头车水马龙，人往各处去，因为生活还在继续。

而这些处境被记录下来，发出的声音被保留下来，银幕和现实的距离拉近重叠。一些片段已经翻篇，生活慢慢会有新的盼头。

又是充满希望的一天。

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