《美国内战》小有创新，大体求稳

内战,美国

6月份的院线新片数量简直爆炸，不知道最后能看多少，一部一部来吧……昨天我先去看了一心想留到影院去观看的点映话题之作《美国内战》（Civil War）。

之前铺天盖地的评价和话题，已经让我有了一定的了解，再加上我也不是为了那口醋去看的电影，所以，该片的品质和效果还算符合我的预期：

很好地完成了自身想要表达的东西，但除去背景题材、视听拍摄外，并没有更多剑走偏峰的尝试，对于加兰导演和A24公司来说，算是守成和求稳的作品。

现在大家都已经知道了，在《美国内战》中，“内战”更多只是个故事背景板，其本质上是一部以记者（媒体人）视角出发来反写战争的公路片。

我并不反感这种“借题发挥”的拍摄思路和方式，如果仅仅是因为没看到各种美国打内战、社会崩溃的乱子/乐子而给影片差评，我觉得不太公平——当然，如果是被宣发“骗”去观影，结果发现货不对板，那就是另一个问题了。

【友情提示：下文会有剧透。】

电影的主角团配置非常经典：业内闻名的女摄影李，正当壮年且胆大包天的乔，快要干不动却仍想发挥余热的萨米，还有初生牛犊不怕虎的杰西，男女老少、前辈新人都有了，既可闹情绪，又能传帮带，想怎么写故事都行。

影片的戏眼落在了李和杰西这一对半路师徒身上。

李久经沙场，业务精湛，拍出来的照片有口皆碑，但在功成名就的同时，她也身心俱疲，着实一副“美强惨”的悲剧英雄人设；相比之下，初出茅庐的杰西就是空有一腔热情和一台相机了。

李在杰西身上看到了自己过去的影子，一方面排斥她，一方面又照顾她，到后面更是教导她、保护她，很典型对不对？

其实我在看电影时，总是忍不住会想到著名的“秃鹫和小女孩“照片《饥饿的苏丹》。

我认为李这个角色，很大程度上借鉴并继承了摄影师凯文·卡特的成就和诅咒。

影片中的李，已经几乎不会为自己的成就感到兴奋了，因为她深深感到记者能为世界带来的改变太有限，所谓的无冕之王有多么无力，而在拿相机记录战场上的一切时，自己又总是经受残酷现实的刺激和折磨，被迫变得冷漠麻木。

与之对应的人是乔，他会为战地记者的所见所闻而兴奋不已，为眼前的战火而肾上腺素飙升，闯进华盛顿去采访穷途末路的总统，正是他的主意。

无论是专业、自省的李，还是投入、狂傲的乔，他们都自诩为真相的“记录者”，不带感情、（貌似）不站立场，自持旁观者的身份，去记述这场战争的片段……但身处其中的他们最后会发现，自己同样也是战争的参与者。

这场从纽约出发，转道去华盛顿的旅程，不仅是他们记录沿途见闻的采风之旅，也是他们对“记者”这一身份不断祛魅和重新认识的过程。

最有代表性的一场戏，当然是他们与香港记者托尼等人，与杰西·普莱蒙饰演的无名士兵的对手戏了。

乔发现，帮助自己一路畅通无阻的记者身份突然失灵了，拿枪的人并不会因为你手上有个证件就另眼相待。

相对的，在先前一场小规模战斗以及最后的白宫攻坚战时，西部武装军队又是保护他们周全的……可见，在战争中，只有对方当你是记者时，你才是记者。

话说回来，《美国内战》虽然没拍多少内战的起因经过结果，但对战争期间美国社会众生相的描绘还是很不错的，包括持枪自治的加油站，大人疲赖孩子疯玩的收容所，保持和平体面生活的小镇，毫无理由就开始对狙的散兵等等。

还有上面那位出尽风头的大兵，我都不敢断定他到底是联邦政府军还是西部武装军，甚至于是不是正规军都难说，也许人家只是借着打仗的机会搞种族清洗呢……战争的残忍和荒谬，在这一刻也体现得淋漓尽致。

此外，影片的视听效果也令人耳目一新，它在许多片段中，都采取了接近于相机摄影的方式来呈现具体情节，用音画上的“静态”来丰富摄像的“动态”呈现，沉浸感和临场感都很强，并且与场景、剧情足够贴合，再加上本就不俗的调整处理，就电影的投资来说，算是性价比超高了。

聊了这么多，说的都是《美国内战》的优点，可见我比较满意这部电影，最后就提几句自己的遗憾吧。

全片看下来，我还是觉得片子拍得有些保守和流俗了，包括主角团的塑造（李最后舍命救了杰西，而杰西随后又迅速成长），一路上的见闻等等，都太板正、太正常了些，内容固然准确、好看，挑不出啥大毛病，但也显得“不求有功但求无过”。

尤其本片导演是执导过多部科幻作品的亚历克斯·加兰，出品公司又是以先锋、前卫、边缘见长的A24……如此一想，《美国内战》就感觉不那么“特别”了。

这大概也和A24第一次拍摄数千万美元级别大片有关系吧？成本和咖位上来了，反而有点患得患失、束手束脚嘞……当然，求稳不全是坏事，就看观众买不买账了。

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