瞎子,最能,又让,春节
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春节档怎么看?
我躺着看、趴着看、暂停倒带反复观看。
嘿嘿,过年还有啥爽得过宅家团建看《目中无人2》?
爽,不光在拿捏最舒服观影姿势,更在于电影制作水准完全不输院线。
90分钟没有一秒多余,文戏帧帧美如画,武戏招招飙想法。
“值回票价”这四个字,谁都别跟《目中无人2》抢。
拒绝慢镜头、不屑剪辑花招。
硬桥硬马的真功夫辅之以高超“打商”,造就了《目中无人》系列自成一派的武打风格。
再见,熟悉的味儿没变,源源不断的新点子又一次刺激到了我的肾上腺素。
渔船打戏,以静制动。
一派和煦的水乡光景,让人误以为走进寻常渔民家。
只是船下浮现的断肢,昭示着他们“杀鱼”之外的行当。
一声“杀人啦”,和煦假象顷刻被杀气穿破。
瞎子带娃单挑渔民夫妇,辗转腾挪间,把水、陆、船的空间关系利用到极致。
渔妇绕木桩奔突欲生擒女娃,瞎子见状用刀鞘勾住她从船舷扔到岸边;
瞎子将渔妇钉死船头,消失的渔夫突然从水中跃起高举鱼叉……
视线范围内,一块木板、一张渔网、一把柴刀……任何不起眼的物件都可成为致命杀器。
紧凑鼓点把局势烘托得生死难料,看得心都吊到嗓子眼。
吸引我的不止打斗本身,人物关系也充满引人遐想的张力——
瞎子何人?与女娃何干?与这对夫妻有何仇恨?
这场戏单拎出来就够我拉进度条细细咀嚼,脑补乱世江湖的波谲云诡。
两场群战一样令人血脉偾张。
开场赌坊群战,山雨欲来。
外有枯树老鸦,内有凶狠斗鸡,事先张扬了接下来的血光之灾。
瞎子拿着悬赏告示,请赌坊老板指认。
遭其冷脸呵斥后,双指直捣对方喉骨,并非恼羞成怒,而是那人脖子上的疤暴露了在逃犯的身份。
只身闯入狼窝,瞎子一点不慌。
一把听风刀、一双错骨手再现江湖。
白骨扎肉,轻刀绕喉,致命杀招不留给凶犯和我丝毫喘息之机。
有人想跑?一招隔墙穿喉,将整场战斗收束得干脆利落。
骨头迸裂和血浆喷射的声效,全程狠狠摩擦我的大脑皮层,也宣告着第二部更为暴虐爽燃的尺度。
结尾李府决斗,以一敌百。
红色人墙团团围住黑色孤狼,肩上还绑着奄奄一息的幼崽。
雪又开始纷飞,狠狠咬住刀身的瞎子,已然抱着必死决心。
庞大肃杀的阵仗,未有动作已让看客为其心脏揪紧。
整整10分钟酣战,从楼梯打到长廊,从屋顶跌落院内。
动线不断转移,我的注意力却始终被牢牢把控。
不缺势如破竹的猛攻,也有出其不意的配合突袭,打法如丝竹顿挫绝不重复。
动作之外,给人印象极深的还有构图。
一对众,上对下,大量对照形成强烈的压迫感,也带来古典油画一般的悲壮气息。
一波接一波的群战后,前方等待着的是顶级疯批。
只为护住肩上的孩子,瞎子战至力竭,迸发出第二部更为极致浓烈的宿命感。
武指秦鹏飞继续坐镇,《目中无人2》打得一如既往有逻辑、有美感。
而制作上的升级,则将一招一式雕刻得更为有腔调、有想法。
如果说武打设计是那柄听风刀,视听语言就是那颗火石,两相摩擦,爆发出纯正又新锐的武侠火花。
简直太过瘾!
第一部快意恩仇的侠客,这部里被还原成一个具体的人。
区别于传统大侠形象,成瞎子(谢苗 饰)更像个靠悬赏混口饭吃的小人物。
当日渔船之上,不仅发生了搏命打斗,白石三那席话才是刺向瞎子的利刃——
“我们拼命打仗打底得到了什么?”瞎子无言,将其一刀封喉。
昔日军中同袍,世道所迫不惜铤而走险,而他同样要为了生存杀他交差。
战争因权力争端而起,而战火烧毁的永远是普通人最切肤的生活。
所谓捉刀人,到底不过底层厮杀的蝼蚁罢了。
盲的设定,放在第一部,是引发变故的个体创伤;这一部,更像一个心如明镜的人面对世间凉薄选择闭目不见,他能做的只有保全自己。
当过响的江湖纷乱转向不响的内心寂寥,更见乱世在每个人身上投下的阴影。
话更少、心更冷,成瞎子变得更孤独了——
唯利是图,不管闲事,死人不要死在他门口。
即便阴鸷反派李九郎(黄涛 饰)身上,也沾满血腥味的孤独。
被父亲放逐,沉迷药物,杀人只是为了好玩。
在他身上完全没有人的温度。
举家逃难的张小渔(杨恩又 饰),尚未在人世立足,亲人就一个个死于非命。
可怜的弟弟小草,在李九郎的马蹄下被当做球踢。
权贵的孤独,发作起来足以草菅人命无数。
小小孤童,除了一把银哨子,只剩一双眼睛,可用来换瞎子帮她复仇。
如果说,第一部里成瞎子为杯酒复仇的义举,是为完成自己那“侠”的觉醒与亮相;那么《目中无人2》他再次挥刀斩恶,则是因为与另一个生命产生了深度联结——
孤者和弱者,互相拯救。
每次小渔身陷险境瞎子总是假装路过,每一次对她说“滚”实际上都在救她“逃”。
童真的双眸轻易看破瞎子冷漠的伪装:
“你很凶,但一点都不可怕,就像一条老黄狗。”
自从小渔闯进成瞎子的生活,孤单影只的捉刀生涯开始有人配合。
多了一双眼睛,赚钱速度翻倍。
原本只用来歇脚的窝开始成了真正的家,浮现鸡毛蒜皮、苦乐哀愁的人间烟火气。
尤其记得那个摔倒的喜感场面——
小渔报恩,打扫卫生改变了整个屋子的布局,瞎子撞得锅碗瓢盆满地飞。
谁能想到,听声辩位、循味捉人的“杀神”栽在了一片好心上?
小小的幽默桥段,不仅为电影的冷峻格调创造变奏,也象征着小渔为成瞎子带来了欢乐和牵绊。
随着两人相处日久,瞎子在细节上的改变化作一把温柔刀,戳人于无形。
以前圈人靠呛口烈酒如今变成温润的墨;以前杀人不眨眼如今为了小渔点到即止;以前只嚼硬邦邦的牛肉干如今乖乖吸溜热气腾腾的面饼……
好似刀尖舔血的老父亲,为了女儿一点点剔除暴力因子。
原来,这就是值得好好活着的日子。
被战争和复仇磨出老茧的心逐渐软化,颓丧虚无的空心人重新找到活着的意义。
实则,瞎子才是更大程度上得到拯救的那个人。
看到最后,我明白了。
“以眼还眼”,并非讲复仇的执念,而是讲希望的延续——
孤童替瞎子活下来,替他看到黑暗终将散去的明天,替他过想要而不得的寻常人生活。
“侠之大者,为国为民。”
瞎子还叫成乙的时候,在战场做过这样的大侠。
当穿回布衣,他只是与另一个弱者相互依偎、甘愿为她献祭生命的小人物。
保护小渔,就像在乱世飘零中守住了一盏回家的灯。
表面看《目中无人2》的风格更加冷冽悲壮,但最终焕发的却是人的温度和生的意志。
喜欢这种小切口的新时代武侠。
历史洪流作为背景,幽微的人物悲欢通往广泛共鸣。
鲜活血肉交织着历史厚度,情感冲击直击我们的五脏六腑。
夕阳渔舟、冬日山涧、星空篝火、沙漠胡杨、骏马奔腾……
实拍美景,令每一帧画面都堪比壁纸,美到让我频频惊叹!
景物养眼,更能勾勒人物内心和人物关系。
只一幅雪夜倚窗独酌的人文画卷,成瞎子的孤寂便呼之欲出;
小渔出现后,桌上一捧小雏菊,寓意她为他灰败的生活注入颜色与生机。
无需依赖情节与台词的密集输出,写意的表达胜过千言万语。
东方美学的妙处,正在于美的同时还能兼具无限深意与隽永。
犹记得第一部里马入竹林人不见的惊艳之笔。
一个镜头,人去马留,没有一笔多余,便交代了琴娘被俘的事实。
这一部里,全程虚写的长安幻象有异曲同工之妙——
听着成瞎子的描述,小渔眼前灰蒙蒙的街道突然涌进光和人声鼎沸,远在万里之外的长安此刻近在咫尺。
锦绣长安,是颠沛流离之人的温柔乡与盛世梦。
“你不去,长安有什么区别。”
长安的缺席,是劫后余生却少一人的遗憾注脚。
《目中无人2》太懂省钱留白的艺术,少即是多。
就像中国山水画,笔疏墨淡反而更有利于扩充想象空间,反而有更多解读的可能。
全片最余味悠长的,还属这一幕——
逃亡路上,成瞎子听友人抚着腰鼓,唱杜甫的《赠卫八处士》:
“人生不相见,动如参与商……明日隔山岳,世事两茫茫。”
字字句句,都是乱世离散、故交相见后的百感交集。
瞎子听了默默饮酒,明天他又要赶路,再见不知要到何时,江湖是一个人们随时失去音讯的地方。
塞北天高地阔,更衬得这份心情格外孤寂渺小。
如果说第一部用李白的《侠客行》——“十步杀一人,千里不留行……事了拂衣去,深藏功与名”,尽显行侠仗义的酣畅痛快;
第二部则用杜甫的诗句,将故事浸透人世间分分合合的怅惘之思。
整部电影如同这一幕,江湖苍凉被升级至更深刻、更普世的人生况味。
从武戏的暴虐尺度到文戏的东方气韵,从“侠”的荡气回肠到“人”的百转柔肠,《目中无人2》越来越敢拍,也越来越会拍,足以为武侠电影树立新的行业标杆。
如此级别的诚意佳作,我希望不只是靠“网大天花板”赚得一时吆喝。
《目中无人》系列,理应走得更远。
希望越来越多的自来水,为来之不易的武侠新势力加个油、添把火。
也希望中国电影出现越来越多的《目中无人》系列,继承传统风采之余大胆走出自己的路。
创新万岁,武侠不死。
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