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2023年11月26日刊| 总第3431期
11月23日,四川电视节“传承与创新”新时代电视剧导演创作论坛在四川成都召开。
论坛围绕“新时期电视剧创作‘传承与创新’的‘根’与‘脉’”和“拥抱时代、热爱生活,用真情实感与观众共情共鸣”两个主题展开。老、中、青三代十位导演结合自身实际创作经历发表独到观点,与现场的影视从业者展开交流。
本次论坛由中广联合会电视剧导演委员会副会长阎建钢(代表作《人生之路》)主持,他说,“什么叫传承?就我个人的理解,我们今天研讨的的传承,正是昨天老一代导演的创新;而我们今天进行的创新,也将是明天新一代导演的传承”。
国家广播电视总局电视司司长高长力表示,电视剧导演要进一步扩大创作视野。以前大家对创作现实题材有一定顾虑,今年《狂飙》的出现给了创作者信心。
近来有二十多位既有艺术才华,又有激情的新锐导演创作出了黑马作品,“但青年导演对中国社会、国情了解得还不深,对中华优秀传统文化积淀得也不够,需要我们帮助他们来补,也需要一些导演前辈们去带,所以下一步我们倒建议和导演委员会一起做一做这个工作,加强对青年导演的培训与培养,把我们的事业发扬光大”。
陈燕民导演(代表作《人虫》)说,“建设中华民族现代文明”是未来一段时间内的标志性主题,也深刻影响着新时期电视剧的创作方向。博大精深的中华民族优秀传统文化,以及丰富多彩的现实生活是“根”。寻到了“根”,才能完成创造性转化、创新性发展。
70后导演林楠(代表作《谜砂》《黄金瞳》)是传统文化的铁粉,深切地感受到前辈在历史剧、古装剧中对民族历史的敬畏。身为创作者,既要对民族历史有独特、系统的认知,又要懂得如何用作品触达观众。
表达方式是灵活多样的,但前提是创作者要有“爱”,在创作时融入真情实感,没有观众会拒绝真诚的表达。
“每个人的血液里都流淌着传统基因的密码,只是需要一个契机去激活。激活的方式,就是我们谈到的创新。每代人被激活、被点燃的方式是不同的。”
巴特尔导演新作《国家孩子》讲的是上世纪六十年代初在自然灾害的影响下,三千南方孤儿去内蒙古的故事。巴特尔导演表示,宣扬民族团结只是表层的符号性展示,正视灾难、深挖“迁徙”这一人类的永久母题、呈现主人公的真实生存状态和生存意识,才是创作者要做到的创新。
刘雪松导演(代表作《急诊科医生》)认为,“创新”应不仅是技术上的创新,更是思想上的创新。导演是“灵魂的工程师”,如何用镜头捕捉最基层的人民,捕捉最真实的情感,是一位导演应该迫切思考的问题。
毛卫宁导演(代表作《平凡的世界》《麓山之歌》)结合多年创作经验对现实题材创作方向的流变作了细致的总结。
“近几年现实题材创作相较以往有了一个极为鲜明的新特征,即更加聚焦于普通人和火热的现实生活。只有把生活咀嚼透了,才能将观察转化为深刻的情节和动人的形象,作品才能激荡人心。
当下的年轻观众并不抗拒主题剧,加强作品的艺术特性,按照艺术规律去讲好故事,充分调动年轻观众的感官,让观众自然而然地受到感染,认同作品所传递的价值理念。”
杨文军导演(代表作《鹤唳华亭》)表示,现实主义创作中可以有浪漫主义,古装剧中也必须有现实主义精神。很多现实主义作品拍得朴实、写真,但让它更有美感,更贴近年轻人的审美也十分重要。文艺作品应该也具备“美拉德”特点,让作品更诱人。
赵宁宇导演(代表作《国家审计》)是一位“3D导演”,既能编,又能导,还能演。赵宁宇认为故事中所有有偏差的想象力,都是因为对历史了解得不够准确透彻才形成的。
同时,作为导演,要了解摄录美所有一线人员、设备、拍摄流程、管理方式,要了解横店、象山、无锡等拍摄地,要不然就无法“落地”。
编剧、导演韩志君(代表作《辘轳·女人和井》)表示,传承与创新密不可分,只谈传承不谈创新是不可取的。一部优秀的影视作品,在叙事、观念、韵味三个层面要和谐统一。
叙事上,要为观众提供新鲜的、能够引起关注的赏心悦目的好故事。韵味上,要把现实主义和浪漫主义巧妙结合,既要达成温暖的现实主义,也要达成诗意的现实主义。观念上,要有思想的光辉,编剧和导演要站得更高,看得更远。
“没有理论支撑的编剧是走不远的,没有文学支撑的导演是走不远的,没有文化支撑的演员是走不远的。”三个金句一出,赢得全场喝彩。
青年导演黎志(代表作《二十不惑》《问心》)结合自身创作《问心》的实际经验,谈及当下现实题材行业剧的关键。
现实题材创作的第一道难题,就是如何把个体的生命经验放大到戏剧中呈现。对行业职场戏和情感戏的比重把握,是行业剧是否落地的关键。人物的成长线、情感线,也保证了现实题材剧的通俗性和娱乐性。
【文/时一】
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