综艺,是韩女,这档全女
你完全可以把最近大火的韩国综艺《海妖的呼唤：火之岛生存战》看作是全女性版本的真人秀“饥饿游戏”。
但它所带来的性别意义已经远远超越了其作为生存游戏的娱乐观看性。我们从来没有看到过这样的全女子综艺，她们在节目里厮杀、肉搏，挑战体力极限，谈论着偷袭、追踪甚至杀人。
那些我们熟悉的女子综艺中所推崇的青春、美貌、唱跳、爱恋在这座火之岛上毫无用处，它所想要展示的，是另一个平行世界，被我们忽略的、属于女性的世界。
《海妖的呼唤：火之岛生存战》
《海妖的呼唤：火之岛生存战》（以下简称《海妖的呼唤》）从一开始就聚焦了“生活在偏见中的职业女性”的状态。制作团队选择了警察、警卫、军人、消防员、运动员和特技演员六种职业女性，按职业集结每组4人为团队，在荒岛上打响生存竞赛战。
这些女性的职业让《海妖的呼唤》完全不同于普通的生存类综艺，她们就是一直工作在生存语境中的人。当消防员在谈起火灾现场时说，“倘若有地狱，应该就是那个样子”，我们就能感受到她们之所以可以用如此轻松的语气谈论死亡，是因为早就无数次看见过地狱。
警卫组中的成员之一是护卫总统的第一位女性，她们谈论到自己经常与死刑犯对峙，心中想着“我是比你还强的人”，需要应对各种突发事件的她们，被节目组用“向死而生”形容。
军人则在某种程度上代表了死亡。雷雨袭来之时，只有她们能说出“这是适合死去的天气，也是适合杀人的天气”。
我们曾经在《玩的姐姐》里见识过女运动员的魅力，这一次，复杂的野外环境则为运动员所在的团体制造着难题，她们所代表的体能极限必须面临更多元化的挑战。
至于特技演员，我们看过太多武行的故事，关于女性的确实少之又少。在过往的拍摄中无数次经历过生死的她们，这一次终于不用帮别人“表演”，只用亲历自己的尖峰时刻。
警察组的成员们为了任务可以不眠不休，但即便如此，她们还是会在男同事被称作“警察先生”时，被唤为“小姐”。那句“我不是小姐，我是警察”的回应，是以职业能力挑战性别偏见的最好还击。
我们第一次在综艺中看到这样的女性群像。
当她们扛着几十斤重的旗帜在泥滩上跋涉，这身影便和她们野外负重行军的样貌重叠在了一起。
当她们徒手攀高、劈砍门户、挖掘深坑时，那是女性自己在为自己打造生存的领地。
当她们接到灭火任务，说“灭不了火就不用回家”的时候，我们也会被她们曾凝视灾难的眼神打动。
女性极少在娱乐节目中被强调的力量、狠绝、杀伐决断、勾心斗角在这里不再是茶杯风暴，而是成为了直接关乎职业荣誉的生存时刻。
它所带来的女性样貌和女性气质，已经塑造出了一种新的女性偶像，拨开了青春和美丽的面纱，摘掉了温柔和感性的装饰，来到了新的战场中。
她们的温柔，完全可以在其他的时刻展现，比如消防队成员，就在队长受伤时，揽下了砍柴这种力量性任务。
许多真人秀综艺都在制造梦幻，即便是《单身即地狱》这种涉及到荒岛生存的恋爱综艺，也会将天堂岛和满足视觉快感的男女嘉宾当做制造愉悦的机器。
《海妖的呼唤》就是要击碎这种梦幻，它充斥着纪录片式的影像。那些远景拍摄的镜头，夜视模式下的偷袭，我们需要努力才能辨别的隐藏在掩体中的女性身体，都让观众体验到前所未有的临场感。
当这些女性被凌晨的警报唤醒，我们也会在黑暗中同她们一样视野模糊；当她们近身肉搏夺旗，我们则会因为运动摄像机所带来的主观视角而加入战斗；当她们直接把对手踹下高墙，我们也会收获坠落般的眩晕体验。
这种极度沉浸化、原生态的影像如同一股挟风带雪的冷空气，吹亮了我们被滤镜、修图、磨皮、精致妆容打磨至浑浊的瞳孔，回归到真正的自然主义当中。
作为一档真人秀综艺，《海妖的呼唤》还完全去掉了主持人与评论团体系，将一切都交还到这些“可怕的女人”手上。
当不再有置身事外的评论团对参赛者指摘点评，一切的感受也都交还给了观众，我们也得以在最大限度保持了连续性的剪辑中，得到这场生存游戏最诚实的样貌。
我们会看到许多根本没有预料到的剧情出现。
在第一场基地站中，虽然规则没有做出任何说明，特技演员组立马选择了和军人组结盟。
被淘汰的参赛者虽然被规定不能再参加这一场的后续比赛，也仍有人会打破规则，哪怕最后导致成绩取消，以至于制片人会说：“拍摄期间，一切都没有按预期的情况发展。”
许多声音评价《海妖的呼唤》带来了全女子综艺的全新样貌，我们很难说这到底是好事还是坏事。
即便在已经做出了《海妖的呼唤》的韩国，全男性或以男性为主的综艺依旧占据着主导地位，据韩国通信标准委员会2018年的调查，男性在娱乐节目中的占比约为62.7%，女性则仅为37.3%。
他们的综艺创作者显然也意识到了这样的境况，于是我们目睹了女性舞者争霸的《街头女斗士》，也看到了聚焦女性运动员的《玩的姐姐》。
在这样的语境下，《海妖的呼唤》似乎也成为那种应运而生的全女子综艺。它用强调力量来对抗向青春献媚，用赞美肌肉来还击白瘦幼审美，用女性也可以杀人来洗清性别刻板印象。
这样的综艺能且只能出现在韩国。
从忠武路时代就开始向好莱坞学习的韩国影艺圈，是整个东亚娱乐界中最接近好莱坞的体系，这让他们拥有足以打造世界性综艺的产业基础。伴随着全球浪潮觉醒的女性意识亦为女性综艺在流媒体时代的崛起提供了舆论立场。
在这之外更重要的一点是，处于东亚儒家文化圈下的韩国，并未像欧美那样站在女性浪潮的顶端，于是“海妖们”便有足够的空间可以卷起巨浪，让所有人都见识到女性力量。
当我们惊讶于身边还有这样的女性，也就说明了我们其实一直长眠在社会语境打造的真空审美体系中。
当综艺用女团选秀节目强调着青春，用家庭类综艺规训着母职，用婚恋类综艺散播着焦虑，我们便浸泡在“白瘦幼”与“青恋婚”的价值体系中。仿佛女性只有保持青春美貌，拥有远低于实际年龄的视觉年龄，掌握性爱婚一体的爱情神话，才能算得上是胜利。
《海妖的呼唤》则完全反其道而行之。
它让我们看到女性也可以定义杀戮，调动肌群，搏杀互殴。这种解构传统女性刻板印象的内核，从综艺名字上便能看出端倪。
海妖所指的塞壬（Siren），既是荷马史诗中会诱骗水手、将他们拉进深海的女妖，也是惊醒我们每一根神经的防空警报。
它既描摹了迷人的肉体，也以其危险性提醒着我们：来自女人的危险，可远远不只是蛇蝎美人的性魅力，而是同样也能导致死亡的力量与杀招。
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